#AYOTZINAPA - Trabajadores de museos de Chile se solidarizan

21.11.14 - 
En el Día de Acción Global por Ayotzinapa, distintos estados de México y ciudades de todo el mundo, la ciudadanía y organizaciones sociales expresaron su demanda por verdad y justicia por los 43 estudiantes normalistas desaparecidos. El equipo del Museo de la Memoria y los Derechos Humanos de Chile se solidariza con el movimiento internacional que reclama por la vida de los estudiantes normalistas desaparecidos en México.




Fuente: facebook Museo de la memoria y los derechos humanos
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Chile: Vecinos rescatan la memoria histórica de La Legua en su primer museo

20.11.14 - 

Por

Museo de La Legua. Fuente imagen: Minvu.

Una legua o seis kilómetros de distancia hay entre la Plaza de Armas de Santiago y la población La Legua, en San Joaquín. De ahí el nombre de esta población que surgió durante la década del 30 con la llegada de los obreros provenientes de las salitreras del norte de Chile y de los campesinos del sur.
En los años siguientes, La Legua siguió creciendo con nuevos habitantes que venían de las poblaciones y tomas de terrenos de otros sectores de Santiago, conformando así la Legua Nueva, en 1947, y la Legua Emergencia, en 1951.
En los tres sectores que conforman esta población se guardan más de 80 años de historia que se pueden recorrer en el recién inaugurado Museo de la Legua, el primero del lugar y que es autogestionado por los habitantes.
A continuación te contamos más de este lugar.


Desde lo que se exhibe en el museo hasta el lugar en el que funciona, dan cuenta de la historia de La Legua, ya que la sede corresponde al Centro Comunitario de la Junta de Vecinos Nº 21, la más antigua del sector.

Museo de La Legua. Fuente imagen: Red San Joaquin.

Los objetos de la colección fueron donados por los pobladores, entre los que se encuentran cientos de fotografías que muestran cómo eran las calles de la comuna hace 20, 30 o más años atrás, qué se hacía en ellas y las historias de los momentos en que fueron tomadas.
También se pueden ver objetos caseros antiguos, documentos de las elecciones de los dirigentes sociales, réplicas en miniatura de las micros que antes pasaban por el lugar y exhibiciones de los letreros de las micros hechos a mano.
El museo no solo estará en el Centro Comunitario, en donde está la muestra permanente, sino que también contará con exhibiciones temporales que se realizarán en los colegios, juntas de vecinos y parroquias de la Legua Vieja, la Nueva y Emergencia.

Colección de imágenes del Museo de La Legua (Facebook).

El proyecto de creación de este museo fue producto de una iniciativa desarrollada por la Agrupación SocioCultural Legua York y por el Eje Identidad, Patrimonio y Cultura del Programa Quiero Mi Barrio, dependiente del Ministerio de Vivienda y Urbanismo (Minvu).
A futuro, la Agrupación junto a los vecinos de La Legua enviarán una propuesta al Consejo de Monumentos Nacionales con el objetivo que este barrio de San Joaquín sea reconocido como Zona Típica de Santiago.

Colección de imágenes del Museo de La Legua (Facebook). 

Fuente:  http://www.plataformaurbana.cl/archive/2014/10/25/vecinos-rescatan-la-memoria-historica-de-la-legua-en-su-primer-museo/
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# Ayotzinapa - Solidaridad de trabajadores del Museo Etnográfico UBA


Los trabajadores del Museo Etnográfico de la Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires, Argentina, pedimos la aparición con vida de los 43 estudiantes desaparecidos en Ayotzinapa, pedimos justicia y castigo a los responsables, y nos solidarizamos con los familiares y con el pueblo mexicano.


Fuente: Facebook Museo Etnográfico "J.B.Ambrosetti"
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Ciencia para reconstruir la memoria urbana


Investigadores del CONICET desarrollaron un método que permite mejorar la conservación de monumentos en la región de Cuyo.
El área metropolitana de la ciudad de Mendoza cuenta con 1.200 edificios históricos de gran valor patrimonial, un tercio de los cuales son parcial o totalmente de adobe, tapia o quincha. Científicos del CONICET relevaron estos bienes y detectaron que el 96 por ciento se encuentran afectados por humedad ascendente desde la subestructura. Para preservar estas construcciones y mejorar su restauración, los investigadores desarrollaron un dispositivo y un método para medir la absorción capilar de agua en materiales comúnmente usados en edificaciones tradicionales, históricas y ecológicas.

Silvia Cirvini, investigadora principal del CONICET en el Instituto de Ciencias Humanas, Sociales y Ambientales (INCIHUSA-CONICET) explica que la humedad por ascensión capilar es una patología recurrente que se agrava por la actividad sísmica de la región, que debilita los muros y aumenta el riesgo de colapso de las construcciones.

El equipo de Cirvini desarrolló dos productos: un dispositivo y un procedimiento de ensayo. El primero consiste básicamente en un sistema para medir la absorción capilar en probetas de material disgregable -tierra- en presencia de agua. Los ensayos consistieron en depositar las probetas sobre piedra pómez – una piedra porosa de origen volcánico – parcialmente sumergida en agua limpia a nivel constante. Luego, a intervalos regulares se determinó el incremento de peso de la probeta y la disminución de agua en el tanque.

“El procedimiento radica en registrar en sucesivos pesajes el incremento de humedad que va surgiendo. Al ser probetas de tierra, cuando se colocan en contacto con la humedad se produce un cambio de coloración de pardo claro a pardo oscuro muy fácil de distinguir. Una secuencia fotográfica de esto permite determinar con simples cálculos aritméticos, la velocidad de ascenso capilar, la variación del agua absorbida y del agua drenada-evaporada, el contenido de humedad y la tasa de secado”, explica José Gómez Voltán, profesional principal del CONICET en el INCIHUSA y responsable del área experimental y técnica del desarrollo.

Este dispositivo fue diseñado para materiales que se desmenuzan en contacto directo con agua y constituye un aporte respecto a otras tecnologías semejantes que simplemente se limitan a la absorción superficial de agua en el material y no al proceso de ascenso capilar en sí. Asimismo, la sencillez, rapidez y bajo costo económico del procedimiento posibilitarían su difusión en los países donde se emplean estos materiales constructivos.

“En los edificios antiguos no se pueden hacer estudios destructivos como romper una pared para ver cómo está, hay que evaluar la humedad mediante ensayos con pequeñas muestras y con un método que no empeore su situación. Este desarrollo es fácilmente replicable, se puede aplicar a monumentos de tierra sin cocer, muy comunes el Noroeste argentino y Bolivia. Se puede hacer en cualquier laboratorio sencillo de Latinoamérica para evaluar la humedad y la gravedad del estado del muro, cómo sube y cómo responde”, agrega Cirvini.

Por su parte, Gómez Voltán aclara que la construcción en tierra se hace de una manera muy pragmática, con poca ciencia detrás por lo que esta herramienta económica, de fácil acceso y operación es una propuesta válida para generar un estándar de construcción. Se podrían establecer valores máximos de velocidad de ascenso capilar por encima de los cuales no sería admisible hacer edificaciones con ese tipo de material o técnica.

El dispositivo y el método para medir absorción capilar de agua en materiales disgregables permiten establecer grados de vulnerabilidad y deterioro morfológico y estructural con el fin de mejorar sistemas constructivos para la rehabilitación estructural de edificios patrimoniales sin poner en riesgo los bienes. En este sentido, también es útil para optimizar las construcciones nuevas en adobe o tapia porque permite adelantarse al problema y determinar el estado de humedad-deterioro y evaluar la capacidad mecánica de un muro de tierra para hacer mejores mezclas de materiales a la hora de edificar.

“La edificación en adobe requiere permanente mantenimiento y el sector económico de la población que habita estas construcciones no tiene capacidad económica para hacer frente a ese costo. Esto puede provocar colapsos totales o parciales en épocas de grandes lluvias, dado que los muros tienen un tenor de humedad permanente y el incremento extra de una tormenta es suficiente para que su capacidad portante disminuya a cero”, advierte el ingeniero.

http://www.conicet.gov.ar/ciencia-para-reconstruir-la-memoria-urbana/
Fuente: Comunicación CONICET
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Premio Internacional a la Innovación Cultural - Barcelona

9.11.14 - 

Introducción

El Premio Internacional a la Innovación Cultural es un certamen bienal organizado por el Centre de Cultura Contemporània de Barcelona (en adelante CCCB) con el objetivo de estimular proyectos que exploren los posibles escenarios culturales de los próximos años mediante la investigación y la práctica. La primera convocatoria del Premio coincide con el 20 aniversario del CCCB, y cuenta con la colaboración de Audiences Europe Network, una plataforma de trabajo que agrupa a instituciones y entidades culturales de diferentes países europeos con el objetivo de fomentar la  reflexión sobre los públicos en el ámbito de la cultura.

Convocatoria y objeto del premio

Cada edición del Premio propondrá un tema sobre el que deberán trabajar los proyectos concursantes. En esta primera convocatoria, correspondiente al año 2014-2015, el tema elegido es «Público/s»:
En los últimos años en el ámbito cultural se suceden las investigaciones sobre los modos de adaptarse a los cambios que ha experimentado el concepto de «público»: ¿Qué podemos entender hoy por público/s en los centros culturales, museos y espacios análogos? ¿Cuál es el significado de este concepto en un momento en el que las fronteras entre el espacio físico y el espacio virtual se diluyen, se mezclan o se confunden? ¿Se ha alterado el paradigma clásico según el cual el público seguía y a lo sumo participaba desde una posición secundaria en las propuestas de los centros y museos? ¿Cuáles serían los nuevos modelos que se aplican actualmente en este ámbito? ¿Cuáles son las necesidades reales de estos nuevos públicos? ¿Las satisfacen los centros y museos? ¿Qué innovaciones podrían introducir para cumplir su cometido? ¿Cuáles son los cambios necesarios para afrontar el reto de los público/s en los próximos años? 
Los autores que opten al Premio deberán presentar un proyecto de creación, producción y/o presentación de contenidos culturales cuyo formato, tema y/o modo de gestión respondan de manera innovadora a estas preguntas o a otras relacionadas. Los proyectos concursantes deben estar fundamentados teóricamente y presentar un análisis del ámbito concreto de actuación en el que pretenden incidir,siguiendo la estructura establecida en la base 8- Documentación necesaria.

Aceptación de las bases

La participación en el Premio supone la aceptación de sus bases en todos sus términos. El reconocimiento como participante válido queda sujeto al cumplimiento de los requisitos establecidos en la base 3- Condiciones de participación.

Condiciones de participación

Pueden optar a este Premio:
  • Personas físicas mayores de 18 años residentes en cualquier país, sin importar su nacionalidad. Pueden presentarse individualmente o como colectivo, en cuyo caso deberán designar por escrito un representante a efectos del Premio.
  • Personas jurídicas: asociaciones, cooperativas, fundacionesu organizaciones sin ánimo de lucro, de cualquier país. Deberán designar por escrito un representante a efectos del Premio.
No pueden optar a este Premio:
  • Los empleados del CCCB, de los patrocinadores y sponsor del Premio, los miembros del jurado y de la comisión técnica de selección designada por el CCCB.
  • Empresas, sociedades u organizaciones con ánimo de lucro.
Solo se puede presentar un proyecto por persona física (o colectivo) o persona jurídica.
No se aceptará ningún proyecto fuera del periodo de inscripción y presentación de proyecto establecido en la base 5- Calendario.
Los proyectos concursantes deben ser inéditos. Todo participante garantiza que es autor del proyecto o que ostenta la titularidad del mismo, que este es original y que dispone de todos los derechos necesarios de propiedad intelectual para presentar el mismo al Premio, así como la autorización de las personas que puedan aparecer en él o los contenidos (gráficos, audiovisuales y otros) de terceros que lo integren o complementen.
La presentación del proyecto conlleva, asimismo, el compromiso de su autor, autores o titulares de derechos a no retirarlo del concurso.
Solo se aceptarán los proyectos que cumplan todas las condiciones y requerimientos establecidos en estas bases.

Dotación económica

El Premio tiene una dotación de 10.000 €, que se otorgarán al autor, autores o titulares de derechos del proyecto ganador. Los premios están sujetos a las retenciones fiscales establecidas por la ley vigente. El Premio se pagará exclusivamente mediante transferencia bancaria, una vez deducida la retención (en el caso de que corresponda).
El pago hecho al representante de un colectivo se considerará como liberatorio de la obligación de pago a todos los integrantes del colectivo, respondiendo el representante de su liquidación a los mismos.
El CCCB se reserva el derecho de ejecutar o no el proyecto ganador dentro de un plazo de 2 años. La decisión a este respecto será tomada por el CCCB y comunicada al ganador en el plazo máximo de 6 meses a partir de la concesión del Premio.

Calendario

1 de octubre de 2014:
Publicación de las bases y apertura de la convocatoria.

1 de octubre de 2014 – 5 de febrero de 2015:
Periodo de inscripción y presentación de proyectos.

6 de febrero – 14 de mayo de 2015:
Periodo de valoración de los proyectos por parte de la comisión técnica y el jurado. 

15 de mayo – 15 de junio de 2015:
Fallo del jurado, notificación al representante del proyecto ganador y ceremonia de entrega del Premio. (*)

(*) Las fechas concretas se publicarán en la web del Premio www.innovationcccb.org.

Proceso de selección de proyectos y composición del jurado

Únicamente serán admitidos a concurso aquellos proyectos que cumplan todas las condiciones de participación. Una comisión técnica designada por el CCCB realizará la lectura de todos los proyectos admitidos, redactará un informe sobre cada uno de ellos y escogerá diez finalistas. Estos diez proyectos serán sometidos a la evaluación de un jurado formado por especialistas en el ámbito de la convocatoria, que seleccionará de entre ellos el proyecto ganador. El jurado podrá declarar desierto el Premio o concederlo ex aequo.
El jurado será designado libremente por el CCCB y sus decisiones, incluido el fallo definitivo, se adoptarán por mayoría simple. Cualquier deliberación del jurado será secreta. Sin perjuicio del contenido del fallo definitivo del concurso, el CCCB no responde de las opiniones manifestadas por el jurado o por cualquiera de sus miembros, antes o después de la emisión de aquel, en relación con cualquiera de los proyectos presentados. Las funciones de secretariado serán asumidas por el CCCB, que designará al secretario que asistirá al jurado y levantará el acta de las sesiones durante el proceso de selección de los proyectos.

Criterios de selección

El jurado premiará el proyecto más innovador obedeciendo, fundamentalmente, a los siguientes criterios:
Originalidad de la propuesta
El proyecto ha de destacar por su carácter de "novedad", en términos absolutos o por la combinación inédita de temas, géneros, formatos o modos de gestión ya conocidos.

Rigor conceptual y metodológico
El proyecto debe sustentarse en un marco teórico coherente y su propuesta de desarrollo ha de estar guiada por las herramientas y métodos adecuados, demostrando su capacidad para ofrecer soluciones a los problemas y preguntas planteados.

Innovación en las formas de relación con el público
Se valorarán aquellas propuestas que resignifiquen y transformen las formas de relación convencionales de los museos y centros culturales con los ciudadanos, aportando nuevas maneras de integrar en sus dinámicas de creación, gestión y distribución de los contenidos a un público cada vez más activo y participativo.

Transversalidad de las acciones y los métodos
Se valorará la voluntad de incorporar al ámbito cultural procesos, métodos y dinámicas característicos de otros ámbitos y disciplinas que puedan enriquecer y facilitar la relación de las instituciones culturales con los ciudadanos.

Impacto social del proyecto
Se valorarán las propuestas sustentadas en una vocación de servicio público, orientadas areducir las brechas existentes en el ámbito sociocultural y a fomentar el uso y cuidado del espacio comunitario (físico y virtual).

Viabilidad del proyecto
El proyecto presentado debe ser viable económica y organizativamente.

Documentación necesaria

Los proyectos deben presentarse mediante un documento en formato pdf, redactado en catalán, castellano o inglés, de una extensión máxima de 60 páginas A4, escritas en tipografía Arial o Helvética, cuerpo 11 e interlineado 1,15. El documento puede incluir imágenes, tablas u otro tipo de contenido gráfico. Este documento debe constar de los siguientes apartados:
1. Portada, en la que figure lo siguiente:
«Premio Internacional a la Innovación Cultural. Convocatoria 2014-2015: Público/s»
Título del proyecto que se presenta.
Nombre y apellidos del autor, autores o titulares de derechos del proyecto: personas físicas.
Nombre de la organización o colectivo, si existe, bajo el que se agrupan los distintos autores del proyecto.
Nombre y apellidos del representante o persona de contacto -el mismo que figure en el formulario online de inscripción al Premio- cuando la autoría o titularidad de los derechos sea colectiva.
Proyecto, organizado en los siguientes apartados:
2.1 Resumen del proyecto. Con una extensión máxima de dos páginas.
2.2 Marco teórico. Fundamentación del proyecto dentro del ámbito temático «Público/s», según se expone en la base 1- Convocatoria y objeto del Premio. En este punto deben detallarse al menos:
  • Análisis y diagnóstico de la situación actual en el ámbito concreto sobre el que incide el proyecto.
  • Objetivos. Exposición clara de las finalidades generales y específicas del proyecto.
  • Bibliografía y recursos en línea relacionados.
2.3 Apartado propositivo. Definición de un proyecto de creación, producción y/o presentación de contenidos culturales que responda de manera práctica a lo expuesto en el marco teórico. En este punto deben detallarse al menos:
  • Descripción detallada del proyecto.
  • Personal y recursos técnicos necesarios.
  • Calendario de trabajo.
  • Presupuesto desglosado.
Documentación complementaria:
De manera opcional se podrá presentar un vídeo que facilite la comprensión de aspectos concretos del proyecto, como por ejemplo demostraciones de navegación web o de aplicaciones móviles, o cualquier prototipo o maqueta que pueda ser presentado en formato audiovisual. Se aceptarán archivos de vídeo en formato mp4, de aproximadamente 3 minutos de duración y un peso máximo de 30 Mb.
Las instrucciones detalladas sobre el modo de presentar la documentación se encuentran en el documento Guiainscripcion.pdf, descargable en el enlace www.innovationcccb.org/inscripcion.

Proceso de inscripción

La inscripción al Premio es libre y gratuita. Todo el proceso debe realizarse vía Internet a través de un formulario, siguiendo este enlace: www.innovationcccb.org/inscripcion. No se aceptará, en ningún caso, documentación recibida por correo postal o mensajería o entregada físicamente en el CCCB.
El proceso de inscripción consta de dos partes:
1. Registro de usuario: Es necesario registrarse como usuario, facilitando una cuenta de correo electrónico válida. El usuario recibirá un correo electrónico de confirmación que le dará acceso al formulario de inscripción mediante el que se presenta el proyecto.   
2. Formulario de inscripción: Una vez registrado, el usuario accede a un formulario en el que se requieren los datos de autoría del proyecto, se designa un representante de los autores y se presenta el proyecto, ajustándose a las indicaciones especificadas en la base 8- Documentación necesaria.
Solo se puede presentar un proyecto por persona, grupo o colectivo en cada convocatoria. El proceso de inscripción y presentación de proyectos se abrirá el 1 de octubre de 2014 y se cerrará el 5 de febrero de 2015 (a las 19.00 hora peninsular española). Dentro de este periodo, el formulario de inscripción en línea podrá ser modificado y completado tantas veces como desee el usuario.
Las instrucciones detalladas sobre el proceso de inscripción se encuentran en el documento Guiainscripcion.pdf, descargable en el enlace www.innovationcccb.org/inscripcion.

Cesión de derechos de difusión y ejecución

El autor, autores o titulares de derechos del proyecto ganador, ceden a la organización del Premio, de forma exclusiva, para todo el mundo y por el máximo tiempo permitido por la ley, todos los derechos de propiedad intelectual necesarios sobre el proyecto, así como los derechos de imagen de las personas que puedan aparecer en el mismo, para que el proyecto pueda ser publicado en los soportes digitales y online o en impresos de la organización y en general explotado a través de cualquier medio de comunicación. Concretamente se ceden los derechos de reproducción, distribución, comunicación pública y transformación, incluyendo la posibilidad de traducir el proyecto a cualquier lengua.
Los participantes cuyos trabajos hayan quedado finalistas ceden a la organización del Premio, de forma no exclusiva, para todo el mundo y por el máximo tiempo permitido por la ley, los derechos de propiedad intelectual necesarios sobre el proyecto para que éste pueda ser difundido y publicado en los soportes digitales y online o en impresos de la organización o a través de cualquier otro medio de comunicación. Concretamente se ceden los derechos de reproducción, distribución, comunicación pública y transformación, incluyendo la posibilidad de traducir el proyecto a cualquier lengua.
El CCCB se reserva el derecho de ejecutar o no el proyecto ganador dentro de un plazo de 2 años. La decisión a este respecto será tomada por el CCCB y comunicada al autor, autores o titulares de derechos de dicho proyecto en el plazo máximo de 6 meses a partir de la concesión del Premio. El autor, autores o titulares de derechos del proyecto ganador se obligan a respetar esta decisión y a suscribir el contrato de comisariado o asesoría para la ejecución del proyecto, si corresponde.

Protección de datos

Los datos que los participantes suministren se tratarán conforme a las disposiciones de la Ley Orgánica de Protección de Datos de carácter personal (LOPD 15 / 1999, de 13 de diciembre) y, en su caso, se integrarán en un fichero automatizado cuyo responsable y titular es el CCCB, que se encuentra registrado ante la Agencia Española de Protección de Datos. En ningún momento los datos serán cedidos a terceros que no sean CCCB.
El CCCB establecerá las medidas de índole técnica y organizativas necesarias para garantizar la seguridad que deben reunir los ficheros automatizados, los centros de tratamiento, locales, equipos, sistemas, programas y personas que intervengan en el tratamiento automatizado de los datos de carácter personal en la forma legal y reglamentariamente prevista.
De acuerdo con la Ley Orgánica 15/1999, de 13 de diciembre, los afectados podrán ejercitar sus derechos de acceso, cancelación, rectificación y oposición indicando claramente nombre y apellidos y con copia de su D.N.I. / Pasaporte o N.I.E. por cualquiera de los medios siguientes:
  • Carta dirigida a: Registro General del CCCB, c/ Montalegre, 5, 08001 Barcelona.
  • Correo electrónico dirigido a: info@cccb.org indicando como asunto «Ejercicio de derechos LOPD».
En caso de que los datos personales proporcionados cambien, rogamos a los participantes que se pongan en contacto con la organización para que dichos datos respondan con veracidad a la situación actual.

Solución de controversias y jurisdicción

Para cualquier duda, discrepancia, reclamación o cuestión que pueda suscitarse directa o indirectamente con ocasión de la interpretación y ejecución de las presentes bases, las partes renuncian al fuero propio que pudiera corresponderles y se someten expresamente a la jurisdicción de los juzgados y tribunales de Barcelona.

Información y contacto

Premio Internacional a la Innovación Cultural
Centre de Cultura Contemporània de Barcelona (CCCB)
C/ Montalegre, 5. 08001 Barcelona, España.
www.innovationcccb.org
E-mail: innovation@cccb.org

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El Museo Reina Sofía y el conflicto de la cajita de fósforos

7.11.14 - 
Un saber realmente útil
29 octubre, 2014 - 9 febrero, 2015
Edificio Sabatini, Planta 1
http://www.museoreinasofia.es/exposiciones/saber-realmente-util







La noción de un “saber realmente útil” surge a principios del siglo XIX junto con la conciencia obrera acerca de una necesidad de auto-educación. En las décadas de 1820 y 1830, las organizaciones obreras del Reino Unido introdujeron esta frase para describir un cuerpo de saberes que abarcaba varias disciplinas “no prácticas” tales como la política, la economía y la filosofía, en oposición a los “saberes útiles” pregonados por los patronos, quienes tiempo antes empezaron a aumentar la inversión en el avance de sus empresas a través de la financiación de la educación de los obreros en habilidades y disciplinas “pertinentes” como la ingeniería, la física, la química o las matemáticas. En esta referencia a las olvidadas luchas de clase del capitalismo temprano, el título de la exposición sugiere una indagación en un “saber realmente útil” desde una perspectiva contemporánea.
La muestra intenta posicionar la noción de pedagogía crítica como un elemento crucial en las luchas colectivas, así como investigar la tensión entre la emancipación individual y la emancipación social a través de la educación, en ejemplos tanto históricos como actuales, y su relación con formas organizativas capaces de liderar una resistencia unificada a la reproducción del capital. Al hacerlo, la exposición insiste en el uso colectivo de recursos, acciones y experimentos públicos, bien olvidados o bajo amenaza de erradicación, tomando el museo como lugar pedagógico dedicado al análisis de formas artísticas interconectadas con relaciones sociales reales o deseadas.
Exposición organizada por el Museo Reina Sofía en el marco del proyecto "Los usos del arte" de la red de museos europeos L’Internationale.
 
 
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el museo asegura que es "una metáfora"

Los católicos piden al Museo Reina Sofía la retirada de los fósforos 'quema iglesias'

AA
Ante la avalancha de llamadas y correos electrónicos contra la exhibición de la obra Cajita de fósforos (2005), en la que aparece el lema “La única iglesia que ilumina es la que arde”, el Museo Reina Sofía ha emitido un comunicado en el que aclara que “las obras de arte que están presentes en esta muestra reflejan únicamente las opiniones de sus autores, pero no representan en modo alguno una opinión o actitud del museo en relación a los asuntos y expresiones que en ellas se manifiestan”. Las artistas que firman la pequeña pero incendiaria pieza son el colectivo Mujeres Públicas, incluidas en la exposición Un saber realmente útil
“El Museo Reina Sofía respeta la libertad de expresión y la libertad de creación artística, de igual modo que respeta todas las creencias y la libertad de opinión de las personas que han sentido herida su sensibilidad”, añade en la nota. Mujeres Públicas son Magdalena Pagano, Lorena Bossi y Fernanda Carrizo, grupo creado en 2003, en Buenos Aires, y la pieza se integra en la exhibición de ocho acciones realizadas a lo largo de tres años, además de un videoperformance en el que las artistas aparecen pintando la expresión “aborto legal”.   
Además de las quejas a la entidad, la comunidad católica ha lanzado dos campañas de recogida de firmas: una, con cerca de 4.000 firmas, pide a José Ignacio Wert que destituya “inmediatamente” al director del Museo Nacional Reina Sofía, Manuel Borja-Villel, por haber “aprobado y promovido de una exposición en la que se incluye incitación a la violencia anticristiana, vejación contra los católicos y promoción de campañas abortistas”. “Es indignante y presuntamente delictiva”, añaden.   

Insultos contra confesiones
La otra, lanzada desde la asociación Hazte oír, pide al director, con copia al ministro de Educación, Cultura y Deporte, “que retire los contenidos que insultan a las creencias de los ciudadanos”. La suma de las firmas se acerca a las 20.000. “Sería condenable que una confesión religiosa pidiera dinero al Gobierno para insultar a mujeres feministas. Por el mismo motivo, resulta condenable que un grupo de mujeres feministas haya recibido recursos del Gobierno para insultar a una confesión religiosa”, explican desde la convocatoria.
En la carta modelo en la que se pide la retirada de la polémica obra se puede leer que “nada de esto parece demasiado democrático”. “Como no lo es utilizar el arte como tapadera para atacar los sentimientos de tantas personas”, dice.
El comunicado de la institución garante del arte contemporáneo añade que “no ha censurado ni puede censurar la obra de un artista, pues atentaría de lleno contra la libertad de expresión, que viene amparada por nuestra Constitución”. “El censurar una obra violaría el derecho a la difusión artística”.

Es una metáfora
“La única iglesia que ilumina es la que arde”, un invento de Kropotkin(1842-1921) que gustaba repetir a Durruti (1896-1936), el líder del movimiento de colectividades de Aragón durante la guerra civil española. Pero para el museo su empleo es una metáfora, que ya se ha mostrado en otras exposiciones: “Utiliza una expresión propia de un contexto histórico específico y determinado, y sólo puede ser interpretada y discutida metafóricamente en el presente. Es así como la entienden las artistas. Asimismo, una obra de arte no tiene una única interpretación y ofrece siempre la posibilidad de expresión de múltiples puntos de vista sobre ella”.
“Por último, hay que destacar también que, en el ámbito de las funciones que competen al Museo Reina Sofía, éste intenta ser un espacio de diálogo y reflexión sobre distintos temas, algunos de ellos controvertidos, sin que ello implique, en ningún caso, ánimo de ofender o un ataque a las creencias de los visitantes, por los que siente el más absoluto de los respetos, como no puede ser de otra forma”.
Las cuatro comisarias de la exposición, organizadas como What, How and for Whom (WHW), explican en el catálogo que la muestra “aboga por la repolitización de la educación”. Además, dicen que Mujeres Públicas se implican en temáticas relacionadas con la posición de la mujer en la sociedad. “Uno de los conflictos en los que participa permanentemente es en la lucha política sobre la legislación del aborto en Latinoamérica”. Sus acciones y protestas en el espacio público son contundentes y las más corrosivas de toda la exposición.

Fuente:  http://www.elconfidencial.com/cultura/2014-10-30/los-catolicos-piden-al-museo-reina-sofia-la-retirada-de-los-fosforos-quema-iglesias_429361/

Para más información:
http://www.museoreinasofia.es/exposiciones/saber-realmente-util
http://www.museoreinasofia.es/sites/default/files/exposiciones/folletos/un_saber_realmente_util.pdf
http://www.rtve.es/noticias/20141028/arte-enorme-utilidad-del-saber-inutil-reina-sofia/1037643.shtml
http://www.elconfidencial.com/cultura/2014-11-05/la-crisis-de-las-cerillas-quema-iglesias-acorrala-al-director-del-museo-reina-sofia_435494/
http://www.rtve.es/noticias/20141031/reina-sofia-rechaza-censurar-obra-cajita-fosforos-criticada-colectivos-cristianos/1039720.shtml
 
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