CURSO_ CONSERVACIÓN PREVENTIVA - REDUCIENDO RIESGOS PARA EL PATRIMONIO CULTURAL. Se ofrecen becas parciales.

6.3.09 -

ANUNCIO DE CURSO - LATAM

CONSERVACION PREVENTIVA: REDUCIENDO RIESGOS PARA EL PATRIMONIO CULTURAL

Fecha límite de recepción de solicitudes: 04 Mayo 2009

FECHA: 9 - 27 noviembre 2009

LUGAR: Universidad Andina Simón Bolívar, sede Quito - Ecuador

ORGANIZADORES:

Ministerio Coordinador de Patrimonio Natural y Cultural de Ecuador

Universidad Andina Simón Bolívar - Ecuador

ICCROM - Centro Internacional para el Estudio de la Preservación y Restauración del Patrimonio Cultural

Con la cooperación de: CCI - Instituto Canadiense de Conservación, ICN - Instituto Holandés para el Patrimonio Cultural, INPC - Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, Universidad Externado de Colombia, AGECI - Agencia Ecuatoriana de Cooperación Internacional

EL CURSO

El propósito del curso es enfocar la conservación preventiva desde la gestión de riesgos; tanto para patrimonio cultural mueble como inmueble. Se entiende como riesgos no solamente los eventos raros y catastróficos, tales como huracanes o terremotos, sino también los peligros continuos como la iluminación o la humedad relativa inadecuada, etc.

La gestión de riesgos es una visión integrada de todos los daños, pérdidas posibles y esperadas para el patrimonio cultural; proporciona una herramienta fiable para establecer prioridades y estrategias de planificación.

El curso examinará la noción de riesgo, sus interpretaciones y aplicaciones actuales en el ámbito del patrimonio cultural. Se estudiará el modo de estimar todos los tipos de riesgos. Los participantes experimentarán en la práctica cada una de las etapas de este enfoque, trabajando en equipos. La evaluación de riesgos se realizará sobre un estudio de caso concreto, para proponer opciones para su mitigación. Se pondrá especial énfasis en la comunicación de riesgos, proporcionando a los participantes diversas oportunidades para el ejercicio de esta habilidad. Este curso considerará especialmente la realidad latinoamericana y caribeña.

LA METODOLOGÍA

El curso se basa en los éxitos de las cuatro ediciones anteriores de ICCROM-CCI sobre el tema. El abordaje se realizará mediante talleres, estudios de caso, seminarios y presentaciones. Los participantes compartirán una gran variedad de actividades de grupo, se destinará tiempo para la consulta independiente con los miembros del equipo de profesores y para la investigación individual.

PARTICIPANTES

El curso está diseñado para conservadores, arquitectos, ingenieros, arqueólogos, educadores; directores y trabajadores de museos, archivos, bibliotecas y casas históricas; científicos de la conservación, curadores y administradores de sitios y colecciones, con un mínimo de 3 años de experiencia en temas de patrimonio cultural.

Un máximo de 22 participantes serán seleccionados entre los solicitantes.

EQUIPO DOCENTE: profesionales reconocidos en el sector de la conservación patrimonial, con experiencia práctica y conocimientos en este campo de especialización y en la formación, incluidos expertos de CCI, ICN, ICCROM y de otras instituciones en América Latina, El Caribe y otras regiones

IDIOMA: Español (la comprensión del inglés es útil)

COSTO DE LA MATRICULA: US$ 325 (dólares americanos).

VIAJES, ALOJAMIENTO Y GASTOS DE SUBSISTENCIA:

Los participantes serán responsables de sus gastos de viaje de ida y vuelta a Quito. Para cubrir el costo de vida en Quito durante la duración del curso, los participantes deberán planificar un mínimo de 700 US$ (dólares americanos), cantidad que incluye gastos de comida y alojamiento en habitaciones individuales de la residencia universitaria, donde se realizará el curso. Se anima a los candidatos a buscar el apoyo financiero de fuentes tales como las instituciones gubernamentales, empleadores y agencias de cooperación. Los organizadores ofrecerán un número limitado de becas parciales a los candidatos seleccionados que no hayan podido asegurar la financiación.

SOLICITUD

Para aplicar a este curso llene el formulario de solicitud disponible electrónicamente en http://www.iccrom.org/eng/01train_en/forms_en/applfrm_es.doc ; adjuntando un resumen de 500 palabras sobre su experiencia y la forma en que el curso le resultará de utilidad para sus proyectos actuales o futuros y envíelos, por correo electrónico a la siguiente dirección, que se utilizará para toda la correspondencia en relación con este curso:

PC 09 - Collections Unit - ICCROM

13, via di San Michele

I-00153 ROME RM, ITALY

Tel (+39) 06 585531 Fax (+39) 06 58553349

E-mail: collections@iccrom.org

Las solicitudes serán recibidas hasta el 04 Mayo de 2009

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Etiquetas: Capacitación

IX Encuentro Nacional y III Congreso Internacional de Historia Oral

31.1.09 -

“Los usos de la memoria y la historia oral”
7, 8 y 9 de octubre de 2009
Manzana de las Luces, Perú 272, Ciudad Autónoma de Buenos Aires, de 9 a 18 hs.
La presentación de trabajos estará dividida en dos categorías: trabajos de investigación y comunicaciones:
Investigaciones: Se considerarán en esta categoría a las ponencias referidas a un trabajo de investigación con todos los pasos correspondientes con sus conclusiones provisorias o definitivas, o a un pormenorizado detalle del armado de un archivo de Historia Oral, tanto en lo que se refiere a su contenido, así como también a su catalogación, criterio de guarda, digitalización, conservación, preservación y/o consideraciones técnicas.

Comunicaciones: Se considerarán en esta categoría aquellas ponencias que resultaran ser una descripción de un trabajo realizado o en realización, sin contar con hipótesis o conclusiones, sino con el objetivo de dar a conocer una experiencia aún no estructurada cabalmente.
En todos los casos, deberá presentarse un resumen de una carilla (o no más de 2.000 caracteres con espacios), con las mismas pautas utilizadas para la presentación de los trabajos, donde conste una síntesis, clara y precisa, del trabajo o comunicación, además debe consignarse: nombres de los autores, dependencia institucional si la hubiera, teléfono, correo electrónico y dirección postal.
Todos los trabajos presentados serán evaluados por una comisión de lectura, que determinará su aceptación, basándose en la calidad, así como también en las pautas metodológicas de la “historia oral”.

Las fechas para presentación serán:
Resúmenes: 30 de abril de 2009
Presentación de trabajos: 31 de julio de 2009.
En el caso de necesitarse para la exposición algún tipo de soporte técnico (cañón de Power Point, DVD, etc.), se deberá comunicar al momento de presentar el resumen.
El valor de la inscripción es de $ 40.- y para estudiantes que acrediten tal condición $ 20.-. Quienes abonen la inscripción antes del 31 de julio, obtendrán un 20 % de descuento. Los socios de AHORA no abonan inscripción.
Dr. PABLO POZZI
Lic. LILIANA BARELA

Informes e Inscripción:
Dirección General Patrimonio e Instituto Histórico
Av. Córdoba 1556. Planta Alta (1055)
Teléfonos: 4813-5822/9370
Mail: ixencuentrobuenosaires@yahoo.com.ar
ANEXO
Pautas para la presentación de originales
1) Entregar el original impreso en una sola cara en hojas A4, con su correspondiente CD rotulado. Si se envían por correo electrónico, deben colocarse en archivo adjunto.
2) Extensión del trabajo: 20 páginas (o no más de 50.000 caracteres con espacios) para los trabajos de investigación. Para las comunicaciones 5 páginas (o no más de 12.500 caracteres con espacios).
3) Procesar los textos en Word y utilizar la fuente Arial, cuerpo 12.
4) Escribir el texto marginado a la izquierda sin corte de palabras.
5) Dejar márgenes amplios y utilizar interlineado intermedio.
6) No usar tabulaciones ni dejar sangrías.
7) Acentuar las mayúsculas.
8) No escribir títulos ni textos en mayúsculas corridas.
9) Para los destacados dentro del texto, no utilizar el subrayado.
10) Controlar la numeración de notas.
11) Bibliografía: debe estar ordenada alfabéticamente. Se recomienda emplear comas para separar los campos, no utilizar mayúsculas corridas y seguir la disposición que se indica a continuación:
a) para libros: apellido y nombre del autor, título de la obra (en itálica o bastardilla), lugar, editorial, fecha. Ejemplo:
-Benito, Ángel, La enseñanza del periodismo y el progreso político, Barcelona,
Instituto de Ciencias Sociales, 1967.
-Hobsbawn, Eric, Historia del siglo XX, Buenos Aires, Crítica, 1998.
-Marx, Carlos y Engels, Federico, Obras escogidas, tomo I, Moscú, Editorial
Progreso, 1976.
b) para artículos: apellido y nombre del autor, título del artículo con comillas, título de la obra (en itálica o bastardilla), lugar, editorial, fecha. Ejemplo:
-Sorrentino, Fernando, “¿Cómo hablan los unitarios?” en La Nación, Buenos Aires,
30 de diciembre de 2001, p. 3, sección 6.
-Yerushalmi, Yosef, “Reflexiones sobre el olvido” en Yosef Yerushalmi y otros, Usos
del olvido, Buenos Aires, Nueva Visión, 1988.
c) para testimonios orales: nombre y/o seudónimo del entrevistado/a (en caso de que el testimoniante no acepte que su nombre aparezca, especificar género), edad aproximada, profesión u oficio o algún indicador que motive su inclusión en esa investigación, lugar y fecha de la entrevista, nombre del entrevistador (sólo cuando la entrevista haya sido hecha por otra persona que no sea la autora de esta investigación).
Formato: el nombre del entrevistado/a en Itáltica o cursiva, evitar el uso de negritas, separar los campos por comas, evitar las mayúsculas corridas.
Ejemplo:
-Juan Pérez, más de 60, vecino del barrio de Monserrat, Buenos Aires, 14 de febrero de 2007, entrevistado por José García.
Las citas de testimonios orales se escribirán en letra cursiva a diferencia de las citas textuales, que se presentaran en letra redonda/normal.

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Etiquetas: Encuentros

Nota en La Nación: Cándido López

26.1.09 -

La serie completa de batallas del pintor argentino Cándido López es un tesoro que resguarda el Museo Histórico Nacional. Así lo consideró su director, José Antonio Pérez Gollán, quien señaló: "Cándido López pone énfasis en una forma de mirar los hechos históricos que es muy fotográfica, lo que habla de su origen como daguerrotipista. Además, las obras presentan un horizonte bajo y un despliegue del paisaje".
Pérez Gollán indicó que las obras describen la guerra moderna, de trinchera, en la cual es importante el cruce de los ríos y la vida de campamento. El pintor, que vivió entre 1840 y 1902, eligió un formato poco usual para narrar las batallas, de telas muy horizontales, lo cual le permitía narrar en detalle múltiples acciones y describir, a su vez, los escenarios naturales en que transcurrían los episodios. La serie está integrada por 33 obras.

18 de enero de 2009

http://www.lanacion.com.ar/nota.asp?nota_id=1091049
Producción y textos: Laura Casanovas

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CIDOC 2009 - Documentación Siglo XXI: preservando y conectando la información de los bienes culturales

6.1.09 -

Organización: Centro de Documentación de Bienes Patrimoniales,
Subdirección de Museos, Archivos y Bibliotecas – Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos
Fecha: Desde 27 de Septiembre al 1º de Octubre 2009
Lugar: Centro Patrimonial Recoleta Domínica
Santiago, Chile

Las Conferencias CIDOC 2009 se enfocarán en temas importantes para la conectividad de la
información de bienes culturales, que aun no ha sido resuelto.
Los especialistas de museos e investigadores saben que la documentación de colecciones es
una forma efectiva de preservar los benes culturales y toda la información que relaciona el objeto con ella.
El desafío es para que los especialistas de museos puedan incluir y conectar la información de otras instituciones en la documetación de los objetos que investigan y custodian: museos,
iglesias, consejos de monumentos y otras instituciones culturales.
En que medida estas iniciativas de documentación, relacionados con proyectos
gubernamentales, pueden articular la información de diferentes tipologías de bienes culturales;
esto es un desafío que se enfrenta en el Siglo XXI.

Contacto: lnagel@cdbp.cl

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Etiquetas: Encuentros

XII Jornadas Interescuelas-Departamentos de Historia: La fotografía como documento para la historia

28, 29, 30 y 31 de octubre de 2009

Universidad Nacional del Comahue
Facultad de Humanidades
Centro Regional Universitario Bariloche
Provincia de Río Negro. ARGENTINA
Informes: Tel. 54 – 299 – 4490391.

Coordinadoras:

Verónica Tell (Fac.de Arquitectura, Diseño y Urbanismo y FFyL-UBA); veronicatell@gmail.com
Inés Yujnovsky(Colegio de México, Escuela Arg. de Fotografía) inesky@hotmail.com

En los últimos años los historiadores y las historiadoras han reconocido globalmente el valor de las imágenes como fuentes para el conocimiento de la historia y, paralelamente, la necesidad de una aproximación metodológica particular. Esta mesa procura analizar y debatir diversas formas de acercamiento a los cruces entre fotografía e historia.
Se convoca, por un lado, a investigadores que realicen aportes críticos y metodológicos en relación con la imagen fotográfica como documento para la investigación y, por otra parte, a aquellos que trabajen con estudios de caso y se acerquen tanto a la historia desde la fotografía como a las imágenes desde la investigación historiográfica.
El propósito es que las ponencias puedan funcionar como perspectivas o enfoques críticos que contribuyan a una comprensión interdisciplinaria respecto de los usos de la fotografía, buscando integrar en el campo de la historia investigaciones originadas en ámbitos disciplinares como la historia del arte o la sociología. La propuesta sobre una reflexión en torno a esta temática está dirigida tanto a historiadores que consideren las producciones fotográficas como fuentes o ejes para sus análisis como a investigadores de otras áreas que desarrollan sus pesquisas a partir de perspectivas históricas.
Objetivos: 1) Conocer y colaborar en la difusión de investigaciones en curso o concluidas que aborden los cruces entre fotografía e historia. 2)Impulsar la discusión sobre los abordajes metodológicos que se aplican para estudiar la fotografía como documento para la historia. 3)Incentivar el debate entre investigadores de diferentes áreas que trabajen sobre la fotografía como documento para la historia y promover los cruces interdisciplinarios. 4) Analizar la historicidad de los modos de mirar y los diversos mecanismos de construcción visual asociados con las formas fotográficas. 5) Analizar el papel de los dispositivos fotográficos en sus diversas utilizaciones culturales y políticas. 6) Fomentar la reflexión sobre el valor específico de la fotografía como documento para la investigación histórica. 7) Reflexionar sobre las posibilidades que ofrece el análisis de la fotografía en tanto campo de la cultura visual en la educación.

Presentación de resúmenes: Hasta el 10 de marzo de 2009
Criterios de presentación: Los resúmenes tendrán un mínimo de 350 y un máximo de 400 palabras, y deberán contener los planteos problemáticos del tema a desarrollar.

Los resúmenes serán enviados a los coordinadores de la Mesa y a la organización general de las Interescuelas: jih2009@uncoma.edu.ar.

El tipo de letra requerida será Times New Roman, tamaño 12, interlineado de 1, 5.
Presentación de ponencias: Hasta el 29 de junio de 2009.
Criterios de presentación: Las ponencias deberán reunir un total de 40000 caracteres, en letra Times New Roman, tamaño 12, interlineado de 1,5. Las citas a pie de página, con la misma letra y en tamaño 10

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Situación del Museo del Cine: Nota en Página12

Por Mariano Kairuz La suerte del patrimonio fílmico nacional ha estado históricamente atada a la absoluta desidia oficial. Ahora, sobre un panorama tradicionalmente crítico, surge un nuevo grito de alerta: días atrás, los trabajadores del Museo del Cine de la ciudad de Buenos Aires pusieron en circulación un urgente e-mail destinado a llamar la atención sobre “el futuro incierto (de la institución)”, la “extrema precariedad del edificio transitorio” al que fueron destinados y, consecuentemente, el peligro de “deterioro irreversible del patrimonio”. “No se garantizan” señala el e-mail, “las condiciones de seguridad más elementales y las filtraciones e inundaciones en baños y escaleras son cotidianas”. Fundado hace casi 36 años a partir de la donación de una enorme colección de máquinas y fotos de cine hecha a la Municipalidad por la viuda del historiador Pablo C. Ducrós Hicken (1903-1969), el Museo se ha dedicado, siempre en condiciones de infraestructura insuficientes, a la preservación y difusión del acervo audiovisual argentino, a la asistencia a estudiantes e investigadores, a la provisión de material de archivo a cineastas para numerosas producciones. Tiene a su cargo más de tres mil películas; 12 mil latas correspondientes a cuatro décadas del noticiero Sucesos Argentinos; otras tantas de noticieros de canal 9; 4 mil libros, guiones, 100 mil recortes de diarios, y miles de afiches, bocetos, documentos de censura, piezas de vestuario, maquetas y cámaras legendarias. También se constituyó en un espacio para ciclos, y edita la revista La mirada cautiva. Pero todo esto no fue suficiente para que las autoridades de la Ciudad evitaran siquiera su desarraigo asignándole un espacio físico firme, y desde su instalación original en el Centro Cultural San Martín en 1972, hasta el ‘98, cuando recaló en Defensa 1220 en San Telmo, a la vuelta del Museo de Arte Moderno, el Museo vivió un largo peregrinaje, pasando por cinco mudanzas. Su situación se complicó aún más en el 2005, cuando sus colecciones y sus empleados fueron trasladados a un edificio alquilado al Correo en Barracas. La mudanza era transitoria, se dijo entonces, y debía durar dos años, plazo estipulado para la ambiciosa obra conocida como Proyecto Polo Sur Cultural, que prometía grandes ventajas edilicias conjuntas para ambos museos (el del Cine y el Mamba). “Es una obra muy importante”, dice David Blaustein, director del Museo del Cine desde el 2000, “porque implica tres salas de proyección, la construcción de bodegas nuevas, y duplicar las posibilidades de exposición, entre otras cosas”. Pero una infinidad de idas y vueltas desde la licitación original del proyecto más de 5 años atrás –la caída del crédito de BID con que se iba a financiar originalmente la obra; problemas en la licitación, que ganó la constructora Bricons; la devaluación y consecuente refinanciación con fondos públicos; la destitución de Ibarra–, demoraron los inicios de la construcción hasta enero del 2007. “Y entonces ganó Macri –explica Blaustein–, y luego Bricons no llegó a un acuerdo con la Ciudad acerca de unas nuevas modificaciones al proyecto que implicaban un nuevo presupuesto. Y suspendió la obra, realizando incluso un gesto muy fuerte al desmontar el obrador y llevarse a su gente. La molestia manifestada por el personal del Museo es legítima, porque ve postergada su salida de un edificio que no está preparado para albergar un archivo. Pero lo cierto es que mientras tanto se hace todo lo posible para que las colecciones estén más o menos bien. La cineteca y el centro de documentación siguen funcionando, atendiendo al menos a la gente más urgida; y buscamos lugares alternativos para programar los ciclos de cine, como lo hicimos en el Colegio de Abogados, en la Legislatura o en la UBA. Y mientras el personal procede con la campaña de prensa, yo intento sensibilizar a los legisladores del macrismo y de Telerman para que el seguimiento de la obra sea lo más estricto posible y preparo con la Asociación de Amigos del Museo un recurso de amparo. El tema central es el reinicio de la obra: el temor es que si esperamos a diciembre, pasamos automáticamente a marzo.” Consultado por Radar, Fernando Martín Peña –coleccionista e historiador, director de programación del Malba, y miembro de Aprocinain, la Asociación de Apoyo al Patrimonio Audiovisual– señala que la situación excede a la coyuntura del Museo: “Decir que todo se pierde porque está mal conservado sería un error: todo lo que tenemos los coleccionistas privados también está mal conservado; no existe en la Argentina prácticamente ningún depósito ni público ni privado con temperatura y humedad controladas como se debe. El Museo no es una excepción sino parte de la regla; no tiene sus películas en estado catastrófico sino que participa de un estado de cosas que es catastrófico en sí mismo, que es el no tener una política de Estado orientada a la conservación. Hay que cuidar el fílmico, que (a diferencia del soporte digital) ya se sabe que si se cuida bien aguanta cien años; todo lo demás son soluciones ficticias. En estas condiciones, Blaustein hizo por el Museo lo que no hizo nadie: mandó a capacitar gente para la preservación, armó una asociación de amigos, consiguió que los distribuidores independientes no destruyeran todas sus copias, logró inscribirlo en la Federación Internacional de Archivos de Films. Pero la única verdadera solución para el problema de la preservación es invertir dinero en el largo plazo, y como es algo que no rinde réditos políticos ni económicos en el corto plazo, a ningún político le interesa”. Y si el problema es de larga data, la situación del Museo corre ahora el riesgo de terminar de volverse invisible al público general: “Ya pasaba de antes que si un documentalista va al Museo a buscar un material y hay que decirle ‘no existe, había pero se perdió’, queda como algo medio secreto, porque el tipo termina haciendo el documental sin las imágenes que necesitaba”, dice Peña. “La biblioteca del Museo siempre había abierto sus puertas al público, incluso cuando estaban en la sede de la calle Sarmiento, que se caía a pedazos. Pero en los últimos dos años hubo mucha gente que ya no pudo consultar un montón de cosas. Quitarle la posibilidad de mantener la atención permanente al público, su presencia en la vida cultural cotidiana, es un crimen, y les da la una excusa a los que vengan después para que digan ‘el Museo tiene un problema de gestión porque no ocupa ningún lugar en la sociedad’. Si no lo ocupa es porque desde la Ciudad no lo dejaron. El problema no es de gestión sino de presupuesto.” Museo del Cine (sede provisoria): José Salmún Feijoo 555 4303-2882/2883 museodelcinedb@yahoo.com.ar Adhesiones a: museoenpeligro@yahoo.com.ar

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Etiquetas: Defensa del patrimonio

El Museo del Cine en peligro

El "Ducrós C. Hicken" es el único Museo de Cine Nacional.
Sus trabajadores se ocupan de investigar, preservar, restaurar y exhibir el patrimonio de la historia del Cine Argentino. Cuidamos colecciones de inmenso valor: miles de films, vestuario, archivo gráfico, equipos de cine como el histórico cinematógrafo "Lumiére" o afiches originales como el de “La Guerra Gaucha”.

El Museo del Cine pertenece al Gobierno de la Ciudad, se ubica sobre la calle Defensa 1220 y diariamente abre sus puertas a investigadores, docentes, estudiantes y jubilados. Luego de varios años sin ningún tipo de mantenimiento edilicio, el GCBA planifica una obra que duraría “2 años” según el contrato público firmado, el gobierno procede a cerrar el Museo, en octubre de 2005 traslada transitoriamente las coleciones y los trabajadores a un edificio en la calle Feijoo 555.

El edificio transitorio se encuentra en situación de extrema precariedad. No se garantizan las condiciones de seguridad más elementales y donde las filtraciones e inundaciones en baños y escaleras son cotidianas. El estado calamitoso de dicho edificio fue reconocido por la Defensoría del Pueblo en su resolución nº 3565/06.

La mayoría del personal del Museo trabaja en condiciones de precariedad laboral, sin estabilidad y con salarios que no superan la línea de la pobreza. Pese a esta situación, la enorme conciencia sobre el valor patrimonial hace que los trabajadores dejen sus herramientas y su propia salud en defensa del Museo.
Resulta alarmante la parálisis de la obra del Museo cuya culminación estaba prevista para octubre de este año. A esto se adiciona la repentina crisis presupuestaria del GCBA que hace presuponer la continuidad indefinida de nuestras tareas en este edificio.

Alertamos sobre el futuro incierto del Museo del Cine. Esta situación implica el deterioro irreversible del patrimonio y acentúa la precariedad laboral.

De continuar esta situación, el Museo del Cine corre el riesgo de desaparecer.
Llamamos a toda la comunidad a pronunciarse por:

REAPERTURA INMEDIATA DEL MUSEO DEL CINE

PASE A PLANTA DE SUS TRABAJADORES

UN MUSEO DEL CINE ABIERTO A LA COMUNIDAD

Envíen sus adhesiones y pronunciamientos a museoenpeligro@yahoo.com.ar
www.museodelcinenacional.blogspot.com

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Etiquetas: Defensa del patrimonio