Jornadas sobre patrimonio cultural y vida cotidiana

2.10.08 -

2º Jornadas del MERCOSUR
y 3º de la Provincia de Buenos Aires
sobre Patrimonio Cultural y Vida Cotidiana
Noviembre de 2009
Plazo para la presentación de resúmenes: viernes 24 de julio de 2009.
Fecha de difusión de evaluación de los resúmenes: lunes 24 de agosto de 2009.
Plazo para la presentación de ponencias y comunicaciones: viernes 18 de septiembre de 2009. Lugar: Sala "Astor Piazzolla" del Centro de las Artes Teatro Argentino de La Plata. Av. 51 entre 9 y 10. La Plata , Provincia de Buenos Aires, Argentina. > Inscripción:
a partir del lunes 5 de octubre de 2009
por telefax 54 221 421-9130 / 422-1023 / 423 7505 /
0800-999-2002, interno 203
o por correo-e (sólo por uno de ellos): jornadas@ic. gba.gov.ar
cepei@ic.gba. gov.ar > Idiomas: español y portugués. > Organización:
Dirección Provincial de Patrimonio Cultural, a través
de su Centro de Proyectos y Estudios Interdisciplinarios / CePEI
Instituto Cultural de la Provincia de Buenos Aires
Gobierno de la Provincia de Buenos Aires / Argentina
Calle 12 Nº 771 entre 47 y 48, La Plata (B 1900 TKB),
Provincia de Buenos Aires, Argentina

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PATRIMONIO CULTURAL Y VIDA COTIDIANA
Segundas Jornadas del MERCOSUR
Creado en 1991 como un acuerdo fundamentalmente económico, el MERCOSUR estuvo inicialmente constituido por Argentina, Brasil, Paraguay y Uruguay. Luego se asociaron Bolivia y Chile y en 2004 lo hicieron Perú, Colombia, Ecuador y Venezuela.
La voluntad aliancista de los países fundadores ya estaba presente en el siglo XIX, pero recién a fines del XX se dieron las condiciones para sellar este acuerdo.
Además de promover el libre intercambio y movimiento de bienes, personas y capital entre los países, el MERCOSUR se impuso la tarea de avanzar hacia una mayor integración política y cultural entre los países miembros y asociados.
Esas intenciones fueron expresadas en el Protocolo de Integración Cultural donde consta el compromiso de promover la cooperación y el intercambio entre sus respectivas instituciones y agentes culturales, en el sentido general antes señalado.
El Instituto Cultural de la Provincia de Buenos Aires, consciente de la trascendencia del acuerdo, llevó a cabo en noviembre de 2004, las Primeras Jornadas del MERCOSUR sobre Patrimonio Cultural y Vida Cotidiana y, habida cuenta de la extraordinaria repercusión que han tenido, anuncia ahora las Segundas Jornadas que se llevarán a cabo en el Centro Provincial de las Artes Teatro Argentino de La Plata en 2009. Objetivos:
> ENFATIZAR la exposición e intercambio de las expresiones de diversidad cultural que constituyen el legado de los países miembros y asociados. > ACRECENTAR el conocimiento mutuo en materia de experiencias e investigaciones del campo del patrimonio cultural. > AFIANZAR la promoción y el reconocimiento del patrimonio cultural tangible e intangible como matriz inseparable de las raíces comunes de nuestros pueblos. > SOSTENER y POTENCIAR el papel de foro regional que el evento procura, alentando la reflexión y el debate sobre las producciones y creaciones culturales, desde una mirada interdisciplinaria.

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Terceras Jornadas de la Provincia de Buenos Aires
La promoción y el rescate del patrimonio cultural son un fenómeno crecientemente participativo en la provincia de Buenos Aires. En los últimos años, profesionales, estudiosos, trabajadores e instituciones del campo cultural convergen en el desarrollo de investigaciones y actividades que procuran el intercambio y rescate de los valores de la cultura de lo cotidiano, así como la promoción y defensa de nuestro patrimonio.
La atención que concitaron las Primeras Jornadas (2002), fue potenciada aún más por las Segundas, realizadas en 2004. En su próxima edición, las Terceras Jornadas de la Provincia de Buenos Aires sobre Patrimonio Cultural y Vida Cotidiana, a llevarse a cabo en 2009, expresan la vocación del estado provincial por interpretar el crecimiento de este campo, e insistir no sólo en el reconocimiento y difusión de los bienes del patrimonio cultural, sino también en el necesario debate y reflexión sobre las producciones y creaciones culturales desde una mirada pluridisciplinaria.
Intercambiar conocimientos, experiencias y saberes significará un claro acercamiento a las culturas locales comunitarias, reforzando su papel identitario y estimulando la conciencia social hacia el cuidado y disfrute del patrimonio cultural de la provincia.

Objetivos:
> REFORZAR el rescate de la cultura de lo cotidiano, teniendo en cuenta los aspectos sociales, físicos y simbólicos en que se expresan los elementos materiales e inmateriales propios de la identidad cultural provincial. > POTENCIAR el intercambio de experiencias del campo del patrimonio cultural, entre investigadores, trabajadores, profesionales e instituciones del rubro en el territorio de la provincia de Buenos Aires. > ASEGURAR el impulso estatal al reconocimiento y promoción del valor patrimonial de la cultura de lo cotidiano, como aspecto inescindible de la expresión identitaria provincial, alentando su recuperación y estudio. > INSISTIR en el abordaje y generación del necesario debate y reflexión desde una perspectiva multidisciplinaria, sobre las producciones y creaciones culturales de la Provincia subrayando el rol de foro provincial que el evento persigue.

Áreas temáticas sugeridas para ambos encuentros:
Se parte de entender por cultura de lo cotidiano, el espacio simbólico en que se desenvuelve la vida diaria de los sujetos miembros de toda sociedad. La integran las prácticas sociales a través de las cuales los individuos participan de su mundo social, incluidas las del ámbito público como las del privado, las de la esfera del trabajo como las del ocio, las creencias y valores que subyacen a tales prácticas, así como el sustrato de su imaginario colectivo, sus representaciones, su memoria compartida y su identidad cultural. Los trabajos a presentar, podrán hacer referencia al rescate y revalorizació n de uno o más de los siguientes rubros: > Acontecimientos: hechos o sucesos extraordinarios o imprevistos, especialmente cuando revisten cierta importancia.
> Casas/edificios/ locales: construcciones hechas para habitación u otros usos.
> Celebraciones: Rituales, fiestas (de trabajo, religiosas, entretenimientos) , prácticas de la vida social.
> Creencias: conjunto de sucesos o hechos que se tienen por ciertos, sin tener prueba fehaciente de ellos.
> Costumbres: hábitos colectivos de proceder, ya sea por tradición o repetición.
> Dichos/refranes: relatos breves que dan cuenta de una circunstancia pasada registrada como parte de la memoria de la comunidad / sentencias agudas que se repiten de modo invariable.
> Formas de Expresión: Manifestaciones literarias, musicales, plásticas, escénicas, lúdicas, entre otras.
> Instituciones y/u organizaciones: organismos que desempeñan una función de interés público.
> Lugares/espacios sociales: Mercados, ferias, santuarios, plazas y demás espacios donde tienen lugar prácticas culturales colectivas.
> Monumentos conmemorativos: piezas de estatuaria o construcciones levantadas con motivo de rememoración, conmemoración de algún episodio, hecho, personaje, etc. en cualquier lugar (edificio, plaza, vía pública).
> Objetos: elementos movibles e inanimados de existencia física visible.
> Personajes: personas destacadas en la vida pública, ya sea por sus virtudes, peculiaridades, defectos, etc.
> Saberes: Conocimiento y modos de hacer enraizados en la vida cotidiana de las comunidades.
Otros: a considerar su pertinencia por el Comité de Lectura. LA PLATA, Argentina, septiembre de 2008.

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Procesan a miembros de una banda que asaltaba museos

5.9.08 -

Fuente: http://www.lanacion.com.ar/nota.asp?nota_id=1046456
Tras la pista del reloj de Belgrano.
En nueve meses se llevaron 569 piezas
Por Paz Rodríguez Niell
De la Redacción de LA NACION

La Justicia ordenó el procesamiento de los miembros de la banda argentina de ladrones de museos más importante de los últimos tiempos. Sus integrantes están acusados de entrar en cinco galerías, de llevarse de allí al menos 569 piezas y de hacer desaparecer del Museo Histórico Nacional una joya invaluable: el reloj de bolsillo de oro que el rey Jorge III, de Inglaterra, le había regalado a Manuel Belgrano.
Según consta en la causa judicial, los ladrones fueron descubiertos por el último de sus golpes: el robo de una colección de monedas antiguas, valuada en más de un millón de pesos, que se exhibía en el Museo Histórico y Numismático del Banco Nación.
El juez federal Daniel Rafecas, que dispuso los procesamientos, concluyó que la banda estaba encabezada por los hermanos Jorge y Nazareno Baldo, este último identificado como el autor material del robo de las monedas.
Nazareno Baldo no había cumplido ni un mes en libertad condicional cuando entró en la galería por un boquete que hizo en el techo. Forzó las vitrinas, cargó en su mochila 560 monedas y medallas, ató una soga al balcón y saltó a la calle Bartolomé Mitre. En un auto lo esperaban sus cómplices. Fue la noche del 15 de febrero pasado.
La banda estaba integrada también por su hijo Nazareno Ariel y por Julio García, que fue "partícipe secundario" del golpe al museo del Banco Nación, de acuerdo con el fallo de Rafecas.
Los tres Baldo fueron procesados por asociación ilícita, en concurso real con diferentes robos que se les imputaron en concreto. Ellos y García cumplen prisión preventiva desde hace más de tres meses en la cárcel de Devoto.
En un primer momento, esta causa se limitaba al caso de las monedas, pero cuando el juez dio con los acusados sospechó que podían ser los autores de una serie de golpes a museos que se sucedieron, con pocas semanas de diferencia, en la segunda mitad del año pasado.
El primero fue el Museo Histórico Nacional, en Defensa 1600, donde estaba el reloj de Belgrano. El robo fue el 30 de junio de 2007 y quedó registrado en las cámaras de seguridad de la galería. La Justicia tenía en su poder el video desde el año pasado, pero no sabía quiénes eran los dos hombres, uno joven y el otro mayor, que aparecían robando ni cómo dar con ellos.
Fuentes judiciales relataron que cuando Rafecas vio la cinta identificó de inmediato a Jorge y Nazareno Ariel Baldo. A la misma conclusión había llegado el personal técnico de la División Fraudes Bancarios de la Policía Federal, que presentó un detallado informe en el expediente.
En pocas semanas, el caso del Museo Histórico, que parecía lejos de resolverse, tuvo un avance inesperado. Sin embargo, falta algo fundamental: el reloj nunca apareció. Los investigadores creen que fue vendido y ahora Interpol investiga a posibles compradores. Por este robo, al comprobarse las frágiles medidas de seguridad, el museo permaneció cerrado casi un año.
Sonría, estamos filmando El segundo golpe que Rafecas le adjudica a la banda de los Baldo fue el 12 de septiembre pasado en el Museo Histórico Sarmiento, en Juramento 2180. Dos hombres se mezclaron con la gente que participaba de una visita guiada y uno de ellos se detuvo frente a una vitrina con libros, tinteros, abanicos, medallas y cortapapeles. Mientras su compañero oficiaba de "campana", intentó abrir la vitrina con un destornillador.
Este robo se frustró porque los guardias vieron lo que pasaba por el sistema de video. No lograron detenerlos -los ladrones escaparon antes-, pero una vez más quedaron filmados. "Las imágenes de los rostros de los imputados fueron obtenidas en primer plano, con lo cual esa nitidez y claridad los incriminan de manera prácticamente irrefutable", afirmó el juez en su fallo. Su conclusión fue, de nuevo, que eran Nazareno Ariel Baldo y su tío Jorge.
Tres semanas más tarde, en el Museo Isaac Fernández Blanco (Suipacha 1422) se robaron cuatro pequeños medallones de 1850. En este caso, como en los anteriores, la policía reconoció en la filmación del museo a Jorge y a Nazareno Ariel Baldo. Y se encontraron en el lugar huellas dactilares.
A ambos acusados Rafecas los procesó por otro robo más: el del Museo Evita (Lafinur 2988). Los ladrones se llevaron de la sala Renunciamiento cuatro condecoraciones y también quedaron filmados.
Pero eso no es todo. El juez cree que la misma banda puede haber cometido otros dos hechos similares: un robo en el Museo Etnográfico Juan Bautista Ambrosetti y otro en el Museo Naval de la Nación, en Tigre, de donde fueron sustraídas dos condecoraciones otorgadas al Almirante Domecq García (una, la Orden del Sol Naciente, conferida por el emperador de Japón, y la otra, la Cruz de la Legión de Honor, otorgada por Francia), entre otras piezas.
El modus operandi fue el mismo, pero en estos casos no hubo filmaciones ni huellas dactilares. Por eso, con respecto a estos robos Rafecas dictó la falta de mérito de los acusados y dispuso seguir investigando.
Ahora se está terminando un relevamiento de las causas por delitos contra el patrimonio cultural que tramitan en la justicia federal porteña. El responsable del estudio, Pablo Gasipi, abogado especialista en patrimonio cultural, dijo a LA NACION que en la Argentina "se está tomando conciencia sobre la importancia de la protección del patrimonio cultural" desde todos los campos del derecho. "El procesamiento dictado, que abarca a los robos más impactantes de los últimos tiempos, marca un gran avance en la labor del Centro Nacional de Protección del Patrimonio Cultural de la Policía, y de los jueces y fiscales que intervinieron en las causas", afirmó.

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En tema de Museos, la política hace la plancha…

30.7.08 -

Museo del Area Fundacional ha discontinuado su proyecto arqueológico.
El autor de esta nota presenta un panorama desolador sobre la cultura mendocina, en cuanto a lo que de conservación y promoción de museos se trata. Un muestrario detallado de un olvido histórico en las gestiones provinciales.Este año caminamos hacia los 25 años de retorno a la democracia. En este mismo año, 2008, el ICOM, Consejo Internacional de Museos, que reúne a los trabajadores del campo institucional de todo el mundo, ha propuesto que los museos y las comunidades reflexionen y elaboren acciones sobre el lema: “Museos como agentes de cambio social y desarrollo”. El lema en realidad apela a una función básica de nuestras instituciones culturales y entonces cabe preguntarse qué hemos hecho en 25 años para democratizar el acceso a los museos, promover el desarrollo art´sitico y de las ciencias, o cómo se planificaron los mensajes y acciones que realizan para comprometerse con una visión integradora de las identidades culturales que contiene nuestra sociedad y sobre todo, qué han hecho las administraciones públicas, de la provincia y de los municipios, por organizar internamente los museos, dotarlos de administrativos, investigadores y promotores socioculturales para hacer realidad tanto el lema propuesto como sus fiunciones básicas. El panorama no es alentador. Desde el año 2006 los museos y sus profesionales estamos acordando principios, metodologías, esperanzas y asumiendo errores propios, bajo la forma de una RED DE MUSEOS que quiere configurar un espacio permanente de diálogo y planificación de estrategias institucionales. Pero lamentablemente, las gestiones públicas no nos acompañan con la celeridad y el convencimiento necesarios para revertir décadas de abandono o de atención mínimas. Desde septiembre del año 2007 un proyecto de Ley descansa en la Cámara de Diputados mientras nuestros museos enfrentan desafíos cada vez más complejos y sus necesidades no son escuchadas en general, sobre todo en los municipios donde han sido relegados a la mayor insignificancia. ¿Cómo se explica esta falta de compromiso social pero sobre todo de la clase política que compone los departamentos ejecutivos de cada municipalidad con los intendentes a la cabeza y los Concejos Deliberantes de cada comunidad? ¿Cuál es el valor real que otorgan a la cultura y a la historia social, industrial, artística y a los recursos naturales en cada uno de sus pueblos si han abandonado en la práctica a sus museos al no dotarlos de presupuestos, de profesionales capacitados y especializados y sin cuidar los edificios y entornos naturales objetos de la puesta en valor de sus patrimonios? La Provincia entrego $ 250.000 para obras en Museos y a casi un año de haberlos cobrado casi ningún Municipio los ha implementado, suponemos que el dinero aún está disponible para los fines que se entregaron… Hagamos un rápido repaso de problemas puntuales para sopesar la magnitud del abandono, que bien justifican la declaración de “emergencia patrimonial” de nuestros museos: Museo Moyano: filtraciones y deterioro edilicio generalizado, falta de protección perimetral, depósitos ínfimos.
Museo Fader: depósito (reserva técnica) sin terminar de construir por fallas estructurales. Museo Arqueológico Fac. Filosofía y Letras: en un espacio inadecuado, con filtraciones y humedad permanente.
Museo de Arte Moderno: filtraciones de humedad, reserva técnica sin terminar, accesos por escaleras inadecuadas.
Museo del Área Fundacional: hundimiento de pisos, fracturas de vidrios y paredes, discontinuidad de proyecto arqueológico.
Museo del Pasado Cuyano: desmejoramiento edilicio general, hundimientos, falta de personal;
Museo de Arte (MUA): sin sede específica, colecciones de arte por pasillos y otros edificios. Museo de Ciencias Naturales de Alvear: sin espacio físico adecuado ni personal.
Museo de Historia Natural de San Rafael: robos continuos, jardín botánico abandonado, intrusión de puestos de ventas en su frente, techos con filtraciones, falta de espacio.
Muestra del Pasado Sanrafaelino: reducida al mínimo de espacio expositivo por habilitación de oficinas de Rentas e Informática, patrimonio de la comunidad en riesgo.
Museo de Bellas Artes de San Rafael: cerrado por investigación judicial, sin personal.
Casa de Burgos: dos años haciendo reparaciones edilicias, robos de patrimonio. Se perdieron en estos años el proyecto Eureka, el Museo Mineralógico Tellechea, el Museo de Rivadavia está embalado sin sede; el Museo Americanista de Luján no tiene sede propia ni equipos técnicos, el EcoMuseo de Maipú fue desmantelado. La gran mayoría presenta falencias en sus exposiciones, anticuadas, sin calidad para una experiencia educativa ni valor para un turista que pueda generar nuevas visitas y venta de servicios culturales que ayuden a su sostenimiento (cursos, libros, recuerdos, etcétera). Todo esto a vuelo de la memoria, sin mencionar aún en los museos que presentan mejor diagnóstico, las falencias en medidas de seguridad y la generalizada pauperización de salarios de quienes trabajan allí, el abandono de personas y el maltrato, la falta de estímulo e integración a otras políticas educativas, sociales y turísticas. Sume al guiso indigesto que detallamos el desperdicio permanente de capacitación de profesionales que no podrán acceder nunca a un cargo administrativo o técnico, porque ningún municipio ni la provincia crea los cargos necesarios ni los cubre por Concurso, favoreciendo directamente el abandono, cuando no el amiguismo y el favor de campaña en detrimento directo del patrimonio cultural. Municipios como Guaymallén, Godoy Cruz, Las Heras, no poseen unidades museológicas o las tienen en mínimas condiciones de servicio, zonas como el Este y el valle de Uco con casi nula representación de sus historias colectivas en instituciones museales que promuevan el acceso al patrimonio y diálogo intergeneracional e inter cultural, contribuyendo a democratizar nuestra visión de la historia provincial. ¿Hace falta detallar más la incongruencia que muestra la promoción de los valores sociales y culturales y el turismo interno como motores básicos de desarrollo para tener dispuestos espacios y recursos humanos con la dignidad y la profesionalidad que merecen? ¿No estarán bordeando las autoridades en su abandono e inconducta el delito contra el patrimonio público que representan esas colecciones de bienes culturales abandonados en depósitos absurdos o simplemente negándose a otorgar presupuestos y planes de acción a los museos ya establecidos? Las leyes nacionales y algunas provinciales tipifican claramente el delito contra el patrimonio arqueológico y el paleontológico, entonces, ¿hará falta que alguien proceda a formular la denuncia contra los responsables institucionales de este abandono para que la situación empiece a cambiar? ¿Por qué la política mendocina a contrapelo de lo hecho en Neuquén, Buenos Aires o Patagonia, por citar unos casos, desprecia el valor añadido a una promesa de campaña como lo constituiría hacer real una auténtica política cultural a escala local que promueva e invierta en el conocimiento y acceso a nuestros bienes naturales y culturales y ponerlos al servicio de la educación pública, la recreación, la promoción del arte, la ciencia y la técnica? ¿No tendrían acaso una mejora de opciones para el turismo? ¿No es su obligación ofrecer a sus ciudadanos los espacios de ejercicio del derecho a la cultura? Bien, todo eso se hace en países y sociedades más organizadas y justas con inversión pública, privada y la colaboración de la comunidad. Pero el Estado provincial y cada Municipio deben dar el primer paso. A los lectores les propongo que cada uno se interese por el museo que tiene en su pueblo, participe en formar la “Asociación de Amigos del Museo” y haga oír su voz de ciudadano porque nuestros propios dirigentes le han dado la espalda al cuidado de la memoria social y las historias de nuestras familias. Usted no acepta que no haya enfermeros y médicos capacitados, insumos y buena atención en un centro de salud u hospital para preservar su vida personal. Entonces, ¿por qué acepta que los museos no tengan edificios en condiciones, buenos administradores, insumos, investigadores y comunicadores del patrimonio social que preservarán la vida de nuestras identidades sociales? ¿Por qué acepta que no lo atiendan bien, que no haya baños públicos adecuados ni folletería ni libros de calidad en los museos ni acciones que promuevan inteligencia, sensibilidad y respeto en nuestros niños? ¿Por qué aceptamos que no nos permitan cuidar nuestro pasado y ejercer el derecho de conocernos a nosotros mismos en instituciones bien organizadas pagadas con los impuestos de todos? ¿Por qué hemos dejado algo tan importante en manos de la política que ignora nuestra cultura?

PUBLICADO EN http://www.mdzol.com/mdz/nota/39092.
En este link pueden leerse los comentarios de los lectores.

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Roban un camión con 15 cuadros de Berni

28.7.08 -

En un episodio tan desconcertante como inusual, quince obras del pintor rosarino Antonio Berni (1905 – 1981) fueron robadas esta mañana, cuando eran trasladadas a la casa de su hijo José.
“Estos cuadros forman parte del núcleo fuerte de la obra de mi padre, son obras importantísimas que ya estuvieron expuestas e iban a ser exhibidas en el Museo Nacional de Bellas Artes” (MNBA), detalló a Críticadigital José Antonio Berni.
Berni (h) esperaba en su domicilio la llegada de las obras para las 9 de hoy, para mostrarlas a Guillermo Alonso, director ejecutivo del Museo, con vistas a una futura exposición en una de sus salas.
Pero la empresa Delmiro Méndez e Hijos -conocido como “el primer exportador de arte en Argentina”- le avisó que el camión donde viajaban los cuadros había sido interceptado. “Lo curioso -narró el hijo del artista- es que los ladrones le dieron 1000 pesos a cada uno de los ocupantes del camión”.
Al tomar conocimiento del hecho, los responsables de la empresa exportadora y transportista hicieron la denuncia a la policía, que ahora trata de reconstruir lo sucedido. "Es un golpe muy fuerte para nosotros, y también para el mundo del arte", aseguró a Críticadigital Jorge Méndez, titular de la empresa.
Méndez relató que el camión salió del depósito en la localidad de Munro con tres empleados y a las pocas cuadras fue interceptado por otro camión con tres ocupantes, quienes, armados con una pistola y disfrazados de policías, les hicieron pasar los cuadros al otro vehículo.
"A los empleados de la mudadora los cargaron en un auto y los dejaron en Villa Adelina, donde les regalaron la plata. Tenían un miedo bárbaro", describió el dueño de la empresa.
Con el fin de recuperar las piezas, el secretario de Cultura, José Nun, dispuso "el alerta máxima en todos los museos nacionales" y acordó con la SIDE e Interpol "sellar las fronteras para impedir que las obras puedan salir de la Argentina".
Dentro de las obras robadas estaban La metamorfosis del pájaro azul (óleo sobre tela, 1930), La muerte acecha en cada esquina (ídem, 1932) y Barrancas (óleo sobre madera, 1934), pertenecientes al período surrealista del pintor.
"Las obras no tienen valor comercial en el país por la imposibilidad legal de comerciarlas, aunque destaco el enorme valor patrimonial y el daño que implica su pérdida para la cultura argentina", remarcó Nun.
También se encontraban cuadros más nuevos, como Aeropuerto (acrílico sobre tela, 1976) y Los rehenes (óleo sobre tela, 1969), calificado por el hijo del rosarino como “muy político".
Además se robaron las siguientes obras:
- La mayoría silenciosa (polimatérico sobre madera, 1972)
- Promesa de castidad (acrílico sobre tela, 1976)
- La olla azul (óleo sobre hardboard, 1959)
- La zapalera (óleo sobre tela, 1961)
- La leñerita (óleo sobre tela, 1954)
- La casa roja con techo azul (óleo sobre tela, 1954)
- Cristo en el garage (óleo sobre tela, 1981)
- Juanito y los cosmonautas (díptico polimatérico sobre madera, 1962)
- El carnaval de Juanito (óleo collage sobre tela, 1960)
- Ramona de fiesta (construcción polimatérica, 1966)
UN ARTISTA POPULAR Y PREMIADO. El trabajo de Antonio Berni se caracteriza por un fuerte contenido social, con una galería de personajes entre los que se destacan Juanito Laguna y Ramona Montiel, quienes representan a las clases humildes. “El ejercicio de una conciencia crítica unida a la sensibilidad del poeta -señalaron A. Lauría y E. Llambías-, se constituye hoy en legado que se revela en su obra”.
Berni ganó en 1962 el Gran Premio Internacional de Grabado de la Bienal de Venecia. Sus grabados también fueron premiados en la Bienal Internacional de Ljubljana (Eslovenia), Cracovia (Polonia), y en el Intergrafik de Berlín (Alemania). En 1997 sus obras convocaron 500.000 personas en la exposición "Retrospectiva", que también tuvo lugar en el MNBA.
Fuente: www.criticadigital.com.ar

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V Encuentro Iberoamericano Museos y Centros Históricos: Nueva Museología

26.7.08 -

Del 26 al 29 de mayo de 2009
CONVOCATORIA
La Dirección de Patrimonio Cultural de la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana convoca a participar en el V
Encuentro Iberoamericano Museos y Centros Históricos: Nueva Museología, que se celebrará en la capital cubana
del 26 al 29 de mayo de 2009.
Este evento tiene la intención de aunar a museólogos, historiadores, educadores, analistas sociales, arquitectos y otros
especialistas y personas vinculadas al tema, quienes presentarán y debatirán proyectos, experiencias y resultados de
trabajo, en calidad de ponentes u oyentes. Todos los participantes tendrán la oportunidad de apreciar la actividad
sociocultural que se desarrolla en el Centro Histórico de la Ciudad de La Habana.
Sede: Convento San Francisco de Asís de la Oficina del Historiador de la Ciudad de la Habana, sito en Calle de los
Oficios entre Amargura y Churruca, Habana Vieja, Ciudad de La Habana, Cuba.
Objetivos:
1. Intercambiar experiencias desde el punto de vista conceptual y práctica sobre los problemas fundamentales
que enfrentan los museos para lograr que sean instalaciones activas, acordes a los tiempos actuales y a los
intereses de la sociedad; así como valorar las estrategias y posibles acciones para alcanzar mejores
resultados.
2. Analizar y valorar cada una de las acciones que los museos y centros históricos llevan a cabo con vistas a la
preservación, valoración y gestión del patrimonio a su cuidado.
Temáticas:
1- El museo al servicio de la sociedad:
Reflexiones teóricas y análisis conceptuales sobre la eficacia del trabajo del museo ante los requerimientos de
la compleja sociedad contemporánea. El museo tradicional, el público y la Nueva Museología. Ética y
desarrollo profesional en especialistas de museos.
2- Museos, sus colecciones y la Nueva Museología
Análisis de la labor y experiencias desarrolladas en los museos para que sus colecciones se vinculen a un
público más general. Intercambiar criterios sobre nuevas formas expositivas y de conservación que contribuyan
a una mayor interrelación comunicativa con el público.
3- Los museos y la gestión sociocultural:
Analizar y valorar proyectos socioculturales diseñados por los museos para lograr una efectiva comunicación
con el público. Los estudios de público como factor esencial para la proyección de diferentes acciones que
propicien una adecuada integración a la comunidad.
4- Los museos y proyectos comunitarios como expresión de la nueva museología:
Valoración de las experiencias y acciones prácticas desarrolladas por los museos y los Centros Históricos en
la búsqueda de nuevos valores sociales y culturales. El patrimonio como parte de la formación cultural de la
población.
Presidente del Comité Organizador:
Lic Margarita Suárez García, Directora de Museos de la Dirección de Patrimonio Cultural y Directora del Museo de Arte
Colonial de la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana
Más información: http://www.covicom.org.ar/eventos.php

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Acusan a una banda de robar el reloj de Belgrano (Clarín)

1.7.08 -

El robo, ocurrido el 30 de junio de 2007, fue un duro golpe para la memoria de la historia argentina. Ese día, delincuentes especializados en obras históricas y de arte se apoderaron de un reloj de oro que perteneció al general Manuel Belgrano y que se exponía en una de las vitrinas del Museo Histórico Nacional, en San Telmo. Un año después, la Justicia acusó del hecho a una banda detenida en mayo último por la sustracción de una valiosa colección de monedas de la sede central del Banco Nación. Según informaron a LA NACION fuentes de la investigación, la decisión fue tomada por el juez federal Daniel Rafecas, a cargo de la causa. Los acusados son los integrantes de una familia de apellido Baldo y un chofer allegado a ellos. Cuatro días después del asalto, el secretario de Cultura de la Nación, José Nun, había ofrecido una recompensa de $ 20.000 para quien aportara información fehaciente que posibilitara la recuperación de la pieza histórica. Voceros de la causa consultados por LA NACION informaron que las pruebas que posibilitaron la imputación de Rafecas fueron las filmaciones de las cámaras de seguridad del Museo Histórico Nacional y del Museo Histórico y Numismático del Banco de la Nación, ocurrido el 16 de febrero pasado. En las imágenes, para la Justicia, se comprueba que se trata de los mismos delincuentes. Los informantes agregaron, según las reconstrucciones que pudieron realizar, que los ladrones vendieron el reloj. "Sabemos que el comprador revendió la pieza. Estamos tras la pista, porque creemos que el reloj no salió del país", dijo un investigador. Según explicó, la banda detenida no sólo habría sido la autora de los robos en el Museo Histórico Nacional y del Museo Histórico y Numismático del Banco de la Nación, sino que también está acusada de otros siete hechos ocurridos en 2007 como los asaltos en los museos Almirante Brown, de Quilmes, y en los porteños Evita, Sarmiento, Latinoamericano, Etnográfico y Nacional de Bellas Artes, entre otros.

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Pistas sobre el reloj de Belgrano - ADN Cultura

La justicia acusó a la banda que había robado la sede central del Banco Nación. Se trata de especialistas en antigüedades Lunes 30 de junio de 2008 | 14:44 (hace 1 día) El robo, ocurrido el 30 de junio de 2007, fue un duro golpe para la memoria de la historia argentina. Ese día, delincuentes especializados en obras históricas y de arte se apoderaron de un reloj de oro que perteneció al general Manuel Belgrano y que se exponía en una de las vitrinas del Museo Histórico Nacional, en San Telmo. Un año después, la Justicia acusó del hecho a una banda detenida en mayo último por la sustracción de una valiosa colección de monedas de la sede central del Banco Nación.
Según informaron a LA NACION fuentes de la investigación, la decisión fue tomada por el juez federal Daniel Rafecas, a cargo de la causa. Los acusados son los integrantes de una familia de apellido Baldo y un chofer allegado a ellos.
La pieza, invaluable, es un reloj de bolsillo con cadena, de oro y esmalte, que el rey Jorge III de Inglaterra había obsequiado a Belgrano y que éste entregó en su lecho de muerte al médico escocés José Redhead como pago por honorarios atrasados, por carecer de otros recursos económicos.
Cuatro días después del asalto, el secretario de Cultura de la Nación, José Nun, había ofrecido una recompensa de $ 20.000 para quien aportara información fehaciente que posibilitara la recuperación de la pieza histórica.
Voceros de la causa consultados por LA NACION informaron que las pruebas que posibilitaron la imputación de Rafecas fueron las filmaciones de las cámaras de seguridad del Museo Histórico Nacional y del Museo Histórico y Numismático del Banco de la Nación, ocurrido el 16 de febrero pasado. En las imágenes, para la Justicia, se comprueba que se trata de los mismos delincuentes.
Los informantes agregaron, según las reconstrucciones que pudieron realizar, que los ladrones vendieron el reloj. "Sabemos que el comprador revendió la pieza. Estamos tras la pista, porque creemos que el reloj no salió del país", dijo un investigador.
Según explicó, la banda detenida no sólo habría sido la autora de los robos en el Museo Histórico Nacional y del Museo Histórico y Numismático del Banco de la Nación, sino que también está acusada de otros siete hechos ocurridos en 2007 como los asaltos en los museos Almirante Brown, de Quilmes, y en los porteños Evita, Sarmiento, Latinoamericano, Etnográfico y Nacional de Bellas Artes, entre otros.
La colección de monedas robadas del Museo Histórico y Numismático del Banco de la Nación estaba valuada en 750.000 dólares y estaba integrada por monedas de 1836 con la imagen del ex gobernador de Buenos Aires Juan Manuel de Rosas, entre otras.

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