Museo de Antropología UNC: presentación de libro sobre Museos y educación
3.8.17 -
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INAH publica libro electrónico sobre nuevas tendencias de la museología
26.1.16 -
La Escuela Nacional de Conservación, Restauración y Museografía (ENCRyM), del Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH) – México, publica el libro electrónico Tendencias de la museología en América Latina “Articulaciones,horizontes y diseminaciones”. Esta es la primera edición de una compilación selecta de 25 artículos escritos por destacados académicos, profesionales y técnicos de los museos de México, algunos países de América Latina y España entre los años2007 y 2013.
Estas contribuciones fueron elaboradas originalmente como ponencias o conferencias presentadas de manera ininterrumpida en las sesiones anuales del Seminario Permanente de Museología de América Latina (SePMAL), cuya sede es el posgrado en Museología de la ENCRyM.
La edición se organiza mediante cuatro grandes ejes temáticos lo suficientemente amplios para ofrecer algunas de las características más notables tanto de la profesionalización de la museografía, como de la investigación en museología; de algunos nuevos enfoques curatoriales y prácticas museográficas relevantes de los últimos años. La principal preocupación pedagógica del libro ha consistido en conocer, comparar y vincular diferentes experiencias docentes y profesionales, tanto de México, como de Iberoamérica o América Latina.
Fuente de Publicaciones - El Portal de Publicaciones ENCRyM – INAH es el medio de comunicación en línea de la Escuela Nacional de Conservación, Restauración y Museografía, del Instituto Nacional de Antropología e Historia, que tiene por objetivo publicar y difundir aquellas obras que promuevan la discusión, análisis y desarrollo en torno a los temas relacionados con la protección, conservación, restauración, preservación, recuperación, rehabilitación, custodia, promoción y difusión del patrimonio cultural.
Este portal integra a los textos producto de los distintos eventos académicos organizados en y por la ENCRyM,publicaciones periódicas, y otros trabajos de investigación, análisis, crítica, y documentación generados por docentes, investigadores, alumnos, y egresados, que se desarrollen desde perspectivas plurales en materia de conservación, restauración, museologóa y museografía, y de la formación en estos campos del conocimiento. Para tal fin la ENCRyM cuenta con una Comisión de Publicaciones que promueve, regula y evalúa las obras propuestas.
Fuente: http://www.ibermuseus.org/es/noticias/inah-publica-livro-digital-sobre-novas-tendencias-da-museologia/
Diagnóstico del estado de situación de los estudios de público en Argentina
26.8.15 -
A los trabajadores de todos los museos del país
Las colegas Dra. Mirta Bialogorski y Lic. Paola Fritz del
Museo de Arte Popular José Hernández (GCBA), y Dra. María Marta Reca y Lic.
Analía Martino del Museo de La Plata, Facultad de Ciencias Naturales, UNLP se
encuentran realizando un diagnóstico del estado de situación de los estudios de
público en nuestro país, por lo que invitamos a los trabajadores de museos a
responder una breve encuesta. Los resultados formarán parte de una publicación
en el año 2016 con el auspicio del ICOM.
Para completar el formulario por favor ingresar a: https://docs.google.com/forms/d/1VdCGkcnzBmeI76P2mnc0uL85AXBqfwfCaMP9kHj-dTI/viewform?c=0&w=1
Estudios de visitantes
Esta encuesta sólo le demorará unos pocos minutos. Para nosotros es muy importante su participación, realice o no estudios de visitantes en la institución en donde se desempeña ¡Gracias de antemano!
Publicaciones del Programa de Fortalecimiento de Museos de Colombia
4.8.15 -
El PFM publica cartillas pedagógicas para los museos
El Programa Fortalecimiento de Museos (PFM), del Ministerio de Cultura, publica una serie de siete cartillas pedagógicas, las cuales permiten abordar nociones básicas de museología mediante elementos prácticos y cercanos a los lectores. Además, en estas publicaciones se sugieren preguntas y se recomiendan ejercicios para que las personas avancen en sus iniciativas de manera autónoma.
La serie está dirigida a aquellos usuarios que deseen acceder a temas básicos de museología y a quienes han formulado planes de fortalecimiento como guía para su gestión.
Las cartillas se pueden consultar en la página web del Programa Fortalecimiento de Museos (www.museoscolombianos.gov.co) o en los siguientes enlaces:
- El inventario de las colecciones http://www.museoscolombianos.gov.co/publicaciones/cartillas/inventario_2014.pdf
- Hacia una propuesta museológica http://www.museoscolombianos.gov.co/publicaciones/cartillas/propuestamuseologica_2014.pdf
- Planeación estratégica básica para museos http://www.museoscolombianos.gov.co/publicaciones/cartillas/planeacion_2014.pdf
- Proyecto museográfico http://www.museoscolombianos.gov.co/publicaciones/cartillas/proyectomuseografico_2014.pdf
- La conservación de las colecciones http://www.museoscolombianos.gov.co/publicaciones/cartillas/conservacion_2014.pdf
- Educación en las entidades museales http://www.museoscolombianos.gov.co/publicaciones/cartillas/educativa_2014.pdf
- Plan de Mercadeo para Museos http://www.museoscolombianos.gov.co/publicaciones/cartillas/mercadeo_2014.pdf
http://www.museoscolombianos.gov.co/fortalecimiento/comunicaciones/noticias/Paginas/El-PFM-publica-cartillas-pedag%C3%B3gicas-para-los-museos.aspx
Revista Conversa
15.4.15 -
Publicaciones sobre Atención al Patrimonio Museológico en Riesgo
30.4.14 -
Ibermuseos edita el material de
trabajo de los dos Seminarios-Taller sobre la protección del patrimonio
museológico realizados en 2011 y 2012
El
patrimonio museológico mundial está sujeto a múltiples situaciones de
vulnerabilidad y también de desastres. Casos muy recientes han
sensibilizado aún más a poblaciones y profesionales de todo el mundo.
Desde las instituciones tenemos la responsabilidad de tomar medidas de
protección y gestión de riesgos que mitiguen y eviten la pérdida del
patrimonio común iberoamericano.El Programa Iberoamericano de Atención al Patrimonio Museológico en Situación de Riesgo es una de las líneas de cooperación principales del Programa Ibermuseos, que engloba los veintidós países de la región iberoamericana.
En 2011 y 2012 Ibermuseos realizó, con apoyo de la Fundación Getty (EE.UU), dos seminarios-taller dentro de su Línea de Acción Programa de Apoyo al Patrimonio Museológico en situación de riesgo.
Los seminarios-taller de Ibermuseos tienen los objetivos de capacitar a profesionales de museos de la región iberoamericana en el área de la gestión de riesgos al patrimonio museológico; de promover la implementación de políticas públicas para la protección y la gestión de éstos y de divulgar buenas prácticas en los ámbitos institucional y técnico.
Los dos encuentros fueron el Seminario-Taller Gestión de Riesgos al Patrimonio Museológico (Brasilia, Brasil, 2011) y el Seminario-Taller Valorización de Acervos de Museos y Colecciones (Bogotá, Colombia, 2012), que contaron con especialistas internacionales en cada materia.
Los dos volúmenes que Ibermuseos ha editado recogen los documentos de trabajo, artículos y conclusiones resultado de cada Seminario. Las publicaciones pueden ser consultadas, en formato digital, en los siguientes enlaces:
Publicación Ensayos del Seminario Taller en Gestión de Riesgos al Patrimonio Museológico (2011)
Publicación Ensayos del Seminario Taller en Valoración de Acervos Museológicos (2012)
Fuente: http://www.ibermuseus.org/es/noticias-es/publicaciones-sobre-atencion-al-patrimonio-museologico-en-riesgo/
Publicación “Panorama de los museos en Iberoamérica – Estado de la cuestión”
22.12.13 -
El Observatorio Iberoamericano de Museos publica los resultados de su primer levantamiento de datos de museos en la región
Coordinado por el Observatorio Iberoamericano de Museos (OIM), el documento “Panorama de los museos en Iberoamérica – Estado de la cuestión“ consolida informaciones sobre el estado del sector de museos en los países de Iberoamérica, con una visión panorámica sobre la institucionalización de las políticas públicas de museos en la región, que llegan a la cifra aproximada de 10.000 instituciones.
El documento responde a una de las líneas de acción del OIM que, dentro del Programa Ibermuseos, determina: “la identificación, categorización y sistematización de las diversas iniciativas de producción de información relativas al ámbito museístico, para su posterior análisis comparativo”.
La publicación, resultado del trabajo colaborativo entre todos los países, es el primer insumo del OIM. Los datos recogidos ofrecen diversos puntos de vista para comenzar a analizar y comprender el ámbito de los museos iberoamericanos, su riqueza, diversidad y sus desafíos como agentes de desarrollo en una sociedad cambiante, y es un primer paso para trazar el mapa conceptual de los museos iberoamericanos.
Estos trabajos son reflejo del interés hacia las instituciones museales y el reconocimiento generalizado a su labor, y son una prueba más del éxito del consenso entre los países para continuar avanzando en las vías abiertas por la museología social.
Puede consultarse también el informe previo elaborado para la discusión del marco conceptual del Registro de Museos Iberoamericanos (RMI), resultado del I Encuentro del Comité Asesor del OIM, celebrado en Toledo, España, en septiembre de 2013. Otra noticia sobre esta reunión: “Finaliza el I Encuentro do Comité Asesor del Observatorio Iberoamericano de Museos‘.
Fuente: http://www.ibermuseus.org/es/noticias-es/publicacion-panorama-de-los-museos-en-iberoamerica-estado-de-la-cuestion/
Publicación sobre la Mesa Redonda de Santiago de Chile de 1972
17.5.13 -
Ibermuseos celebra el Día Internacional de los Museos con una doble publicación
En 2013 la comunidad museística celebra el Día Internacional de los Museos, el 18 de mayo, con el tema: Museos (memoria + creatividad = cambio social).
El Programa Ibermuseos contribuye a esta celebración con la presentación on-line de una publicación sobre el papel de los museos en el desarrollo de la sociedad.
Como parte de las acciones de promoción de la Década del Patrimonio Museológico 2012-2022, iniciativa de Ibermuseos y los representantes de museos de Iberoamérica para conmemorar el 40º aniversario de la Mesa Redonda de Santiago de Chile de 1972 y promover el patrimonio museológico, Ibermuseos ha editado un doble volumen que rescata la memoria de la Mesa Redonda y promociona los principios de renovación de la museología emanados de ella.
La publicación consta de dos volúmenes que reúnen los textos originales en formato facsímil de la Mesa Redonda y una recuperación de la revista Museum de Unesco, dedicada a aquella en 1973.
En el volumen I se presentan textos de José do Nascimento Junior(coordinador del proyecto y anterior presidente del Instituto Brasileiro de Museus -Ibram- y del Programa Ibermuseos); Paula Assunção (Presidente del Movimiento Internacional para la Nueva Museología -MINOM-); Alan Trampe (Subdirector Nacional de Museos de la DIBAM, Chile) y Christian Manhart (Director de la Sección de Museos y Creatividad de la Unesco).
Los textos de estos especialistas e impulsores del proyecto acompañan las palabras de Hugues de Varine, museólogo francés introductor del término ecomuseo y presente en la Mesa Redonda de Santiago de Chile de 1972 como presidente del Consejo Internacional de Museos (ICOM) en la época.
El Volumen II, “Revista Museum 1973”, es una reproducción de la histórica publicación de Unesco, que se dedicó al evento de la Mesa un año después de su celebración, con el título “El rol de los museos en la América Latina de hoy”.
Versión digital
El doble volumen puede obtenerse en formato digital en PDF. Para descargarlo, pulse sobre la imagen correspondiente a cada volumen en esta noticia.
Créditos
Esta publicación de Ibermuseos contó con el apoyo de la Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos de Chile -DIBAM-, de la Subdirección General de Museos Estatales de España, el Instituto Brasileiro de Museus, la Unesco, la Secretaría General Iberoamericana -SEGIB- y la Organización de los Estados Iberoamericanos -OEI-. Está patrocinada por la Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo -AECID-.
Esta publicación de Ibermuseos contó con el apoyo de la Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos de Chile -DIBAM-, de la Subdirección General de Museos Estatales de España, el Instituto Brasileiro de Museus, la Unesco, la Secretaría General Iberoamericana -SEGIB- y la Organización de los Estados Iberoamericanos -OEI-. Está patrocinada por la Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo -AECID-.
Serie Claves de la Museología Venezolana
9.5.13 -
Con motivo de la celebración de la 9a
Feria Internacional del Libro de Venezuela (FILVEN 2013) el Sistema Nacional de
Museos presenta los primeros tres números de la Serie Claves de la Museología Venezolana destinada a contribuir a la
reconstrucción de la historia de esta disciplina en Venezuela a través de la
publicación de documentos, entrevistas, estudios, manuales y reflexiones que
faciliten la lectura no sólo de los procesos que dieron origen a museos y colecciones,
sino también del desarrollo de las prácticas inherentes al ámbito museístico.
Innumerables acontecimientos narrados
por quienes han contribuido al desarrollo y estructuración de nuestros museos,
ya sea que se trate de museólogos, críticos, artistas, intelectuales o
científicos; y la divulgación de documentos de interés, permitirán comprender
la evolución de los museos en Venezuela, al tiempo que constituirán fuentes
para la investigación, el estudio y la reflexión. Con esta colección el Sistema
Nacional de Museos busca incentivar el estudio de los procesos museológicos y
propiciar un mejor conocimiento de las instituciones museísticas venezolanas a
través de su historia.
El Museo Nacional. Identidad Cultural
y Nacionalidad en la Venezuela del siglo XIX
Autora: Diana Vilera Díaz
Antropóloga egresada de la Universidad
Central de Venezuela. Cursó estudios de Postgrado en New York University
obteniendo una Maestría en Estudios Sociales de América Latina y el Caribe con
énfasis en estudios de Museos.
En la Venezuela del siglo XIX, una vez
terminadas las guerras de Independencia, surge junto al deseo de reconstruir el
país y organizar la Nación el primer proyecto de creación de un Museo.
Distintos ensayos frustrados se suceden desde 1831, cuando Antonio Leocadio
Guzmán presenta la idea al Congreso Nacional de la República, hasta 1875 cuando
es inaugurado el Museo Nacional.
A partir de la revisión de fuentes
bibliográficas y documentos oficiales, Diana Vilera Díaz rescata los fragmentos
de una historia que da cuenta de personajes y decretos que sirvieron de impulso
al desarrollo de la actividad museística en el país y la formación de
colecciones en torno a disciplinas del conocimiento como la historia, las
ciencias naturales, la etnografía y la arqueología; las cuales resultaban
esenciales en el contexto de conformación de una identidad cultural y nacional
en tiempos de la República.
Conversaciones con Manuel Espinoza
Autor: Armando Gagliardi
Director del Museo de Arte Coro y
Director de la Escuela de Artes Plásticas y Museología de la Universidad José
María Vargas. Profesor de Postgrado de Museología en la Universidad Nacional
Francisco de Miranda de Coro. Profesor de la asignatura Museos Venezolanos en
los Postgrados de Museología, y Gestión y Políticas Culturales de la
Universidad Central de Venezuela (Caracas). Miembro del Consejo Internacional
de Museos (ICOM), de la Asociación Internacional de Críticos de Arte (AICA) y
la Asociación Venezolana de Historiadores del Arte (AVHA).
La presente edición recoge el
testimonio de una de las personalidades destacadas de la museología venezolana.
Se trata de Manuel Espinoza, quien ha desarrollado una amplia labor en los
museos venezolanos. Su trayectoria se inicia en la década de los 70, cuando con
el apoyo político de Miguel Otero Silva, Alejandro Otero y un grupo de
artistas, lidera el proyecto de creación de la Galería de Arte Nacional (GAN).
El material presentado como resultado
de la entrevista en línea realizada entre octubre y diciembre de 2012,
representa horas de intercambio y trabajo compartido, donde el entrevistado
aportó por escrito el relato en detalle de los acontecimientos y proyectos en
los que participó, las acciones que emprendió y la intervención de
personalidades del momento, todo ello enmarcado en el contexto social, político
y cultural. Por su parte, el compilador, orientó la cronología, planteó los
momentos de reflexión y abordaje de los temas correlacionándolos a su vez con
documentos oficiales y de archivo, algunos de los cuales se anexan con el fin
de contextualizar o reforzar las opiniones emitidas por el entrevistado.
Asalto armado al Museo de Bellas Artes
Autora: Élida Salazar
Investigadora y curadora especializada
en Artes Plásticas. Fue miembro del equipo pionero de la Galería de Arte
Nacional, institución en la que trabajó por más de 20 años, y que dirigió en
dos oportunidades entre los años 2005 y 2010. Fundadora y directora del área de
Artes Plásticas del Centro Cultural Consolidado (Caracas) y del Centro de Arte
La Estancia de PDVSA-Paraguaná (estado Falcón). Ha realizado curadurías
para el Goethe Institut (Caracas) y para la representación de Venezuela en la
Bienal de La Habana y la Bienal de São Paulo.
Los años sesenta del siglo XX, fueron
un período de convulsión política y cultural. Asalto Armado al Museo de
Bellas Artes narra en detalle un suceso ocurrido en el Museo de Bellas
Artes de Caracas, durante la exposición Cien años de la Pintura en Francia
de 1850 a nuestros días, organizada por los Gobiernos de Francia y
Venezuela e inaugurada el 21 de
diciembre de 1962. El 16 de enero de 1963, cuando el museo se encontraba lleno
de escolares, varios jóvenes armados en una operación realizada por el
Destacamento Urbano Livia Gouverneur de las Fuerzas Armadas de Liberación
Nacional (FALN) se llevaron de la exposición cinco obras valiosas de los
artistas: Paúl Cézanne, Pablo Picasso, Vincent Van Gogh, Paul Gauguin y George
Braque.
La conmoción fue inmensa y rápida la
movilización policial. La noticia fue enviada inmediatamente al extranjero por
las agencias noticiosas en Caracas, por lo que todo el mundo conoció de este
asalto sin igual ni en Latinoamérica ni en Europa. Era esto lo que deseaban los
integrantes del Frente Armado de Liberación Nacional (FALN), cuando prepararon
esta sorprendente operación para así publicitar su oposición al Gobierno
nacional.
La historia de lo acontecido, es
reconstruida por la autora a partir de fuentes documentales y hemerográficas,
rescatando del pasado uno de los capítulos para muchos desconocidos de la
historia del arte y la museología en Venezuela.
Fuente: Sistema Nacional de Museos de Venezuela
“Pasaporte al Olvido. El caso del robo del Bellas Artes”
4.5.13 -
PRESENTACIÓN DEL LIBRO
“Pasaporte al Olvido.
El caso del robo del Bellas Artes”
El sábado 4 de Mayo en el Stand de los Institutos y Centros de Estudios
del FAP en la Feria del Libro de Buenos Aires, se estará presentando el
libro de Patricia Martín García, “Pasaporte al olvido. El caso del robo
del Bellas Artes”.
La
autora, estará firmando ejemplares y conversando con los lectores y el
público, a partir de las 20 horas, en el Stand 429 Pabellón Azul.
|
Durante
la Navidad de 1980, en el Museo Nacional de Bellas Artes de Buenos
Aires, tuvo lugar el mayor robo de obras de arte de la historia
argentina. Los ladrones se llevaron buena parte de una famosa colección
donada al patrimonio nacional por Mercedes Santamarina, que incluía más
de una docena de cuadros de renombrados pintores impresionistas, cuyo
valor varias veces millonario, resulta aún hoy incalculable.Proyecto Integral de Acondicionamiento de Cuerpos Momificados de la colección del Museo de La Plata (FC N y M- UNLP)
21.10.10 -
Autores: de la Cruz, Silvia Cristina; Hara, Myriam Beatriz; Marcianesi, Silvia Eliana; Reca; María Marta.
Este es el primer artículo de una serie en los que contaremos las tareas llevadas a cabo por la Unidad de Conservación y Exhibición sobre la colección de cuerpos momificados. Hasta este momento el trabajo se finalizó en un 60% de la colección y el mismo sigue en curso.
INTRODUCCION
Durante el año 2006 el debate acerca de la exhibición de restos humanos constituyó uno de los principales ejes de la gestión del Museo de La Plata dentro del área de exhibiciones. Unido a la política de restitución de restos humanos y la formalización de algunos reclamos, las autoridades, junto con representantes del área de antropología, promovieron un rico debate que culminó con el consenso de la no exhibición de estos materiales.
En consecuencia se decidió:
- Retirar los restos humanos de procedencia americana que se encuentran en exhibición, garantizando sus condiciones de preservación y documentación.
- Desarrollar una estrategia de vinculación con el público a través de la elaboración de mensajes claros y educativos de modo que las acciones no se agoten en la ausencia de las piezas en la sala, sino que reflejen una política institucional y sean, a su vez, generadores de reflexión sobre el tema.
- Atender a los reclamos de restitución de restos (Ley 25517) de manera de favorecer una política de cogestión con las comunidades, y las instituciones que los representan, en el marco de un programa riguroso.
LA COLECCIÓN
La colección está conformada por veinte cuerpos humanos momificados en diferente estado de conservación y con características específicas, pertenecientes a las divisiones Arqueología y Antropología; que proceden de diversos sitios arqueológicos de Argentina, Bolivia, Perú y Chile. Diez de ellas proceden del sitio Pampa Grande (Provincia de Salta - Argentina) y se remontan al 500-600 d.C.; dos proceden de San Pedro de Atacama (Chile), con una antigüedad entre el 300 y 700 d.C. Una de ellas de Tiahuanaco, una de Cultura Santa María (Catamarca), una de Ancón (Perú), un cuerpo procedente de provincia de Santa Cruz (Argentina); una del Reino Chimú, Capital Chan- Chan, Perú (100-1430d.C.) y tres de Serranía de Las Pirguas, Depto. Guachitas, provincia de Salta, del siglo VII d.C.
Los mismos se retiraron de exhibición en un período de dos meses.
Se implementó una metodología sistemática con la que se pretende minimizar la intervención, registrar exhaustivamente cada acción, documentar el estado de conservación y confeccionar contenedores adecuados. El proyecto contempla las instancias de evaluación, registro, tratamiento, definición de los contendores y características del depósito.
OBJETIVOS DEL PROYECTO
- Implementar pautas de conservación preventiva minimizando las principales causas de deterioro, tanto en los contenedores como en las mejoras ambientales y edilicias del depósito.
- Realizar un estudio pormenorizado y sistemático del estado de conservación de los cuerpos momificados de manera de definir las formas de almacenaje según sus particularidades.
- Documentar todo el proceso implementando un registro de información estandarizado.
DESARROLLO DEL PROYECTO
1- Condiciones del depósito:
El lugar destinado para depósito está ubicado en el subsuelo del Museo, con una superficie aproximada de 28 m² que presenta un único ingreso y una ventana que da a un pasillo interno. Se encuentra en el centro del edificio, por lo cual no recibe la humedad de los muros exteriores y a pocos metros del taller de conservación, por lo cual se minimizan los riesgos de traslado. A los requisitos de climatización, seguridad y accesibilidad se suma el hecho que algunos de estos restos han sido motivo de prácticas rituales en el ámbito del museo por parte de la comunidad que los reconoce como ancestros. Por otro lado, algunos de ellos serán motivo de futuras restituciones para lo cual la documentación exhaustiva resulta un elemento vinculante con esta política de gestión.
El depósito fue acondicionado para cumplir con las siguientes condiciones: ambiente controlado y estable con T entre 15° y 16° y una HR de 55% a 65 %. Para esto fue necesaria la hermeticidad del ambiente, sellando una ventana y se instaló un equipo de aire acondicionado.
Y se realizaron trabajos generales como:
- pintura, limpieza y desinfección del lugar.
- eliminación de focos de humedad anulando desagües y retirando canillas.
- Se equipó con estanterías metálicas reforzadas
- sellado de la ventana con durlok
- renovación de la instalación eléctrica
- acceso restringido y controlado
Se realizó el registro de T y HR en el nuevo depósito y en el interior de vitrinas de sala de exhibición, con el objeto de regular progresivamente las condiciones ambientales de modo de minimizar el estrés que sufren las piezas debido a los cambios térmicos en el ambiente.
En el nuevo depósito cuenta con un espacio de consulta de manera que la investigación de la pieza no implique sacarla del ambiente climatizado. Asimismo se previó que en el depósito se puedan incorporar otros cuerpos momificados que no han sido exhibidos.
2- Descripción de la colección
El corpus a tratar es heterogéneo ya que varían considerablemente en su proceso de momificación, estado de conservación, alteraciones, posición del cuerpo o presencia de ajuar. Si bien es posible pautar las prácticas aplicando una serie de normas enmarcadas dentro de la conservación preventiva, su almacenamiento requiere de un estudio pormenorizado de los puntos de tensión, apoyo de cada pieza, estabilidad y fragilidad. Por lo tanto, han sido diseñados los contenedores según las características particulares y para que permitan conservar la posición original, entendida ésta como la que presentaba en la exhibición. Tres de los ejemplares presentan ajuar funerario consistente en textiles, elementos metálicos, cerámica, que deberán ser tratados por separado, previa documentación. Estos se presentan como los casos más complejos para su traslado y tratamiento.
3-Evaluación del estado actual
En términos generales el estado de conservación es bueno, aunque a simple vista se observa presencia de agentes micóticos, pequeñas perforaciones en la superficie que evidencian posibles ataques de plagas, desprendimiento de material y polvo superficial. En algunos casos presentan soportes que están confeccionados con ejes de hierro, bases de madera y también incluyen alambres que sujetan partes del cuerpo y atraviesan los huesos. La mayoría están apoyados directamente sobre la base de la vitrina y en contacto con otros materiales como escenografía hecha de papel maché y maderas.
Si bien las vitrinas no cumplían con los requisitos modernos para una correcta preservación, eran herméticas y confeccionadas con materiales estables, lo que ha favorecido el mantenimiento de las piezas. No presentan fragilidad ante una manipulación cuidadosa.
4- Contenedores
Para el embalaje de los restos se diseñaron varios modelos de contenedores de acrílico con diferentes sistemas de apertura y encastre, atendiendo a la mayor facilidad en el acceso y mínima manipulación, incorporando frentes rebatibles y bandejas deslizables.
Esta elección se debe a que los materiales son muy frágiles y las cajas de polipropileno corrugado no brindarían la estabilidad y rigidez necesaria. Además el acrílico es un material inerte y sus características técnicas están en concordancia con las premisas de la conservación preventiva. A su vez, su transparencia permite la visualización directa, inspección y estudio evitando la manipulación de la pieza. Para la amortiguación en su interior se utilizarán materiales inertes y libres de ácido.
Dentro de los contenedores las piezas conservan la misma posición que en exhibición. Esto responde al criterio que prevalece dentro de la conservación preventiva de no generar cambios o modificaciones en las mismas que implicarían consecuencias desfavorables tales como roturas, pérdida de material, deformaciones, entre otras.
El ajuar tendrá un tratamiento diferencial, protegido en cajas de polipropileno corrugado, con planchas de espuma de polietileno y bolsas con cierre hermético para evitar la movilidad y el roce de las piezas en el interior de la caja y minimizar los daños físicos en la consulta. El proceso fue debidamente documentado.
